GANG頭瞎人

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100_FUJI

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Untitled

2009-11-23T05:17:00.001-08:00

關注農村再生條例心得與分享（四）：農委會推農再很用力苗栗灣寶再生被放棄

2009-06-22T04:18:00.000-07:00

在較大的地圖上查看第二個練習地圖

這是這個系列第四篇心得分享，也是以苦勞特約記者身份發表的第一篇報導，原文在苦勞網：http://www.coolloud.org.tw/node/41974

農委會不遺餘力推動《農村再生條例》，陳武雄主委上電視接受專訪，透過各種媒體宣傳農再試辦社區成果，主流媒體非常配合的製作業務配合新聞，但卻並沒有幫忙民眾檢視農再條例的問題。最近，在農委會面對苗栗灣寶農民抗議中痛擊農委會的隱疾與農再條例的問題。

苗栗縣政府球員兼裁判推動苗栗灣寶科技園區開發案，開發案預計需要362公頃，在沒有公開選址的過程中`，選定原被農委會認定為優良農地的「特定農業區」，影響苗栗後龍鎮灣寶裡、海寶裡、東明裡、大山裡等農民的農地。

根據《農業發展條例》第10條規定，「農業用地變更作非農業使用，應先徵得農業主管機關同意。」，身為主管機關的農委會於去年底在營建署「後龍科技園區開發計畫可行性規劃報告」專案小組會議中書面表示，「本會原則不同意本案農業用地變更為非農業使用，並建議縣府宜遴選其他非特定農業區之土地」。在今年環評會議上農委會代表卻說：「一切尊重苗栗縣政府的意見。」

雖然書面紀錄下農委會「去年」的態度，但卻無法紀錄下「今年」農委會在環評會議態度大轉變是怎麼造成？

灣寶社區居民（18日）因內政部區委員會進行後龍科技園區的用地審查，灣寶居民在（14日）舉辦完灣寶西瓜節後，自籌經費再度北上陳情，希望農委會能夠堅守當初的立場，並協助灣寶農民保存農地繼續農耕生活，但是農委會代表從頭到尾沒有在會議中表達任何態度。

這一刻，民間媒體是紀錄下來了。（環境報導：漂流的灣寶西瓜）

從去年年底開始關注農村再生，發現農委會設立的「農業虛擬博物館」中，可以看見陳武雄主委常常拿著「大進社區」、「獅潭社區」等試辦社區文宣在「三立－火線對話」、「東森－老謝看世界」、「年代－聚焦360」等的人物專訪節目中出現。「華視新聞」也製播農村再生條例的配合新聞。陳主委在專訪節目中不斷表明「農村再生條例」是「由下而上」條例，而且一定尊重地方民眾的智慧與意見。

我們不否認「由下而上」的理念，也沒有否定試辦社區中社區居民的對於社區的努力與付出，但是從灣寶社區的案例就可以發現農委會卻輕易放棄對於「特定農業區」的堅持，維護農地的態度居然前後不一，且不願接受公共電視「客家電視台」的採訪與質疑。

當然我們聽不到陳主委對於灣寶的說法，而且還是在主流媒體上仍可瞥見化身詩人的「陳填」主委在跑通告。但，難到你不會質疑農委會編列多少預算進行農村再生條例的宣傳嗎？很抱歉，農委會也不願意回答，而且你也查不到任何相關資料與數據，我們的政府資訊有公開嗎？

面對資訊不公開的政府，到底能怎麼辦？

「農村再生條例」在這期立院中闖關未成，下個會期仍不免另一場政黨攻防，但民間團體與民間媒體在農村再生條例中卻進行了一場前所未有的實驗。5月26日，環境資訊電子報、野草苺電視台、台灣好生活電子報、生命力新聞網與苦勞網等民間媒體聯合舉辦「三小媒體網路直播公聽會」的實驗，嘗試與包含灣寶社區、後裡社區等16個地方直播端點進行網路直播。當然這次的媒體實驗中有許多缺點必須檢討改進，但此形式或許可以繼續變化成為未來參與審議公共政策的過程中，繼續實驗並擴大民眾參與的起點。

下個會期不論立院是否通過「農村再生條例」，其都跟社區是否再生都與農委會不斷宣傳的試辦社區成果無關。因為不論怎麼想要「由下而上」的提案給地方主管機關，夢想在計畫中的讓社區再生，當計畫跟地方政府意見不合時，農委會處理的方式就可能如同對待苗栗後龍灣寶社區的態度一樣。

「一切尊重地方政府的意見！」

農委會在農再條例中用「由下而上」的口號包裹條例第三章關於土地變更的問題。民間團體早指出第三章會讓地方行政機關「過度擴權」，並且造成農地流失。但農委會否認民間的說法，找來民間學者背書。

就算農再條例沒有通過，農委會在面對後龍開發案可以做到保護台灣農民、農地的舉動卻完全都沒有被看見。當然你也來不及在主流媒體看到報導或是有專訪陳主委「農委會不願意面對的後龍開發案的秘密到底是什麼？」的節目中瞭解問題，但民間團體的疑慮可能眼睜睜的在灣寶社區應驗。

灣寶居民的抗爭絕對不會是唯一的個案，灣寶也不是唯一遇到問題的農村，新竹、桃園遭受友達面版廠排放污染廢水的霄裡溪與老街溪沿岸的農地、中科後裡園區已受到戴奧辛污染的苗栗後裡地區的花農與葡萄農、面對中科四期二林園區開發案的彰化農民與沿海漁民、選址彰化大城鄉的國光石化影響的雲彰沿海地區的漁民、在核廢料污染恐懼中台東達仁鄉的原住民與農民們，都同樣在中央與地方政府互卸責任的遊戲中，殷殷期待著如何才能讓社區「再生」？

當然上述的農漁村沒有一個有機會成為「農村再生條例」試辦社區，因為這裡開發之後，都不可能成為農委會文宣中「讓都市人流連忘返」的農村。不過，當你之後有機會誤聽到農委會捧著「農村再生條例大雄丸」要讓「4000」個農漁村吞進腹內起死回生的廣告詞，又或著在主流媒體上看見「陳填」主委嚷嚷著「由下而上」的理念時，請各位當然要相信「農村要再生」與「由下而上」的理想，但請各位記住「農委會」如何對待「後龍科技園區開發案」中「灣寶農民」的期待與灣寶「特地農業區」土地的呼喊！

若未來各位害怕自己的社區或是鄰近的社區吃進「農再大熊丸」後發生什麼問題，請各位現在就可以嘗試把「媒體」調整成「手動」模式，嘗試與社區民眾與一起「自己幹媒體」，也請各位千萬不要錯過下個會期「農村再生條例」的進度。

附上

「農村特效藥之農再臭藥丸」　

文／黃龍泉

鄉親啊來來來來目睭攏總看過來
我是唬爛武雄師政府好心派我來
愛台建設搡出來介紹好藥予恁知
農村問題通人知怎樣治療無人知
這味農再臭藥丸緊來食落你就知
予你大腸通小腸鼻空通屎空
鄉親啊趕緊來趕緊來
這味農再臭藥丸趕緊趕緊吞落去
保證啥滫歹物仔攏總刣
而且閣會
強身健骨通筋脈金銀財寶馬上來啊

聽你唬爛武雄師規卵葩火怎案內
政府頇顢驚人知大把銀錢掞落來
富麗農村對佗來共恁祖媽假毋知
農民辛苦無瞭解政策決定烏白來
消化預算亂編列由上而下倒頭栽
產銷問題無排解菜土菜金你敢知
土地利用無計畫肖想賣地換錢來

莊頭醫師有交代看病養身慢慢來
建設若是無安排經費捎咧烏白開
十年兩千億若予過後代囝孫艱苦過
今日若無徛出來日後氣死無人知
農村再生若無改農村未來拖去埋

以上歌詞作者說版權隨便

喜歡的可以拿去用

若有人改編成RAP麻煩通知一下

苗栗灣寶社區反抗後龍科技園區的相關影片

2009-06-17T06:20:00.001-07:00

就在今天，台灣台北紀念六四20週年燭光晚會+在天安們被傘監的記者

2009-06-03T23:49:00.000-07:00

台灣台北紀念六四20週年燭光晚會開場影片 from wenli on Vimeo.

CNN記者被傘監

BBC記者被傘監

胖卡學員共同編輯地圖

2009-05-27T01:14:00.000-07:00

在較大的地圖上查看胖卡的課課堂練習地圖

三小媒體網路直播地方露點就在5月26日早上九點半

2009-05-25T09:44:00.000-07:00

Watch live video from 野草莓電視台 on Justin.tv

以下這是目前報名三小媒體地方端點直播的名單
各位關心農村再生的朋友，可以就近參與或協助這些地方團體的直播與討論
也可以當個公民記者將地方討論與意見繼續報導出來喔
你的文章可以發表在您個人的部落格
也歡迎將你的報導投稿到苦勞網、台灣環境資訊協會、小地方新聞網等民間媒體。

北部地區

GLCA 同志伴侶協會
02-85095661 ( 陳先生 )
台北市中山區大直街 57 巷 9之1 號
http://www.glca.tw

大屯溪自然農法教育農莊
0912-215814 ( 陳小姐 )
台北縣淡水鎮屯山裡番社前11號
http://www.shumeifarm.tw/

中部地區

有機稻場
037-743000 （蔡先生）
苗栗縣苑裡鎮玉田裡91-5號
http://www.organicfarm.org.tw

灣寶社區發展協會
0912-374679 （波哥）
苗栗縣後龍鎮灣寶裡3鄰3號
http://wan.artistic.org.tw/

東海和平咖啡館
04-26317296阿達
台中縣龍井鄉新興路55巷12號

合樸農學市集
04-24629073 (陳先生)
http://www.hopemarket.com.tw/
台中市西屯區永安二巷2－6號

溪底遙學習農園
049-2693199
Email：farmer@npo.url.com.tw
地址：南投縣中寮鄉八仙村永樂路56-2號

後裡鄉農業與環境保護協會
0933196030
04-25567090（廖先生）

道將圳文化學會
05-2360121（楊小姐）
嘉義市世賢路三段229號

南部地區

曾文社區大學
06-5703122（陳小姐）
721台南縣麻豆鎮北勢寮70-11號

台南縣官田鄉大崎社區發展協會
09528-38575邱先生
台南縣官田鄉大崎村66號

高雄縣美濃鎮愛鄉協進會
07-6810371 （張小姐）
高雄縣美濃鎮福安街12號

橋仔頭文史協會
07-6131448
高雄縣橋頭鄉仕隆路進校巷14號

屏東綠元氣產業交流促進會
08-7916503 （江小姐）
屏東縣高樹鄉新豐村拓林巷10號
http://www.wretch.cc/blog/powerland

高雄市柴山會
07-2815348（姚先生）
高雄市前金區七賢二路398號10樓之3

陳信瑜議員辦公室
07-7276612（王小姐）
高雄市前鎮區和平二路204號

關注農村再生條例心得與分享（三）：農村再生條例中的媒體跨界

2009-04-22T11:53:00.000-07:00

上方貼的是一篇非常不即時影音報導，三分半鐘講關於2009年4月19日，農委會在台南縣舉辦第一場白河鎮公聽會狀況，我協助了影片的製作，但這或許對別人而言不過是篇公民新聞，但這段過程對我來說卻是促成民間媒體與大眾媒體互相合作的一次練習。

關注農村再生條例，對我來說是因2008年年底一封主旨濁水溪公社歌曲同名的「農村出事情」信件開始的，吳音寧對電腦或網路其實不很熟習，收件者之ㄧ的苦勞網孫窮理發現越來越多人要加入成為收件人，在訊息傳遞越來越混亂之際，他趕緊設立「農村再生條例對策群組Gooogle Group」讓大家加入討論群組中。並且也簡單先做了一個可以與其他人共同編輯的Google Site網頁「護土地反滅農」整理混亂的訊息。網站逐漸將關注事件的民間媒體如：苦勞網、環境資訊電子報的文章與評論專文整理起來，作為理解「農村再生條例」的一個初階資料庫。

到今天2009年4月22日，回過頭來看，苦勞網從2007年就開始進行農村再生條例相關新聞的報導，苦勞網自己生產的「苦勞報導」共有7篇，除了苦勞報導外，關注農村再生條例的朋友，都可以註冊苦勞網透過共同剪報的方式，將這段期間與農村再生條例有關的「主流媒體報導」、「個人部落格文章」、「學者專文」、「NGO想法」、「活動訊息」、「官方政策文件」累積在苦勞「農村再生條例」這個標籤下，目前為止共有83篇相關的文章。

雖然環境資訊電子報，並非用以開放共同編輯的方式整理資料，但是環資的編輯群也努力的將相關新聞與「環資報導」累積在環資「農村再生條例」標籤中，到目前為止也有43篇相關文章。

小地方新聞網雖然沒有自己的記者，但是從轉載Munch所寫的「三分鐘搞懂農村再生條例」開始，企圖營造與農村子弟、社區營造工作者對話的空間，發起關注農村再生條例的「行動」，與地方團體合作舉辦說明會、工作坊等。並相繼編輯各地說明會的心得（東勢、石岡、美濃、高樹），收錄地方團體的農再條例訪調資料，（花蓮，蘇花糕餅舖1, 2）。小地方新聞網發起的行動的確在「小地方」繼續發酵中。

其他媒體，如全球之聲Global Voice的編輯Portnoy也將「生命力新聞」（輔仁大學陳新聞系陳順孝老師跟學生一起合作的媒體）中關於農再的報導翻譯成英文，全球之聲的編輯群甚至把文章翻譯成義大利文。

這段期間，大眾媒體如公共電視獨立特派員資深記者李瓊月（農再專題報導、新衣與糖衣）、我們的島「農業線」資深記者李彗宜（農村的生存遊戲）、原住民新聞雜誌資深記者阿莉曼格格（鍋巴會掏盡）也持續從不同觀點將農再條例影響的各種層面持續報導出來，並且透過公視的Ｙoutube頻道更看到李慧宜長期關注台灣農業問題的影像報導與紀錄（FINIMAY地下採訪中心）。

公共電視的談話性節目「有話好說」主持人陳信聰與南部的主持人李根政也在南北各地討論了幾次農村再生條例的議題，並且持續在網路上留下對話資料與影音。客家電視台的村民大會節目，也同樣於各地討論這些相關議題。當然也有連「火線對話」的名字也敢取的出來的「八大電視台」，當了非常好的政策宣傳工具，幫農委會宣傳農村再生條例的政策。

除了大眾媒體外，家住雲林身兼母親角色的民間媒體工作者陳韻如，默默進行影像紀錄的工作。3月7日，看到在台北紀錄座談會，一個禮拜後又看到他跑到高雄高樹紀錄地方說明會，3月26日，又跑到台北立法院公聽會持續拍攝，4月17日，再趕到台南白河公聽會現場，結束後再回雲林帶孩子。

從陳韻如不斷南北奔波紀錄農再條例事件，他也寫信到群組希望有能力拍攝的朋友能夠分享影像互相合作，後來民間有能力進行影像拍攝紀錄的媒體如苦勞網特約記者蕭立峻（報導）、公民行動影音資料庫的李宜霖（報導）也持續以影音報導留下紀錄。野草莓也將熟悉的網路直播方式將公聽會透過網路即時傳播出來（網路直播紀錄）。

平面影像方面，農村再生條例對策的群組中，相繼丟出「要五毛給一塊」的平面影像紀錄，練習用共同編輯方式提供各地資源過渡濫用的狀況。我們將這樣的累積出來的文字與影像資料，透過網路協同合作的方式與一些網路傳播的工具，紀錄整理在討論群組中，也透過「護土地反滅農」的網站，這些影像累積成「影像資料庫」。

是因為這些點滴的累積形成的資料庫，閱讀累積下來的文字報導、專論文章，在4月17日，拍攝完白河公聽會後，與韻如運用這些來自各方的影像資料在雲林與台南透過網路協同合作進行一篇小小的影像報導編輯。

這篇影音報導運用到陳韻如、苦勞網、公民行動影音資料庫、我們的島、獨立特派員、原住民新聞雜誌的影像，也用到曾旭正、吳勁毅、陳玠廷、鍾怡婷、呂耀中所提供的照片資料。最後，也想辦法透過網路下載方式向高雄美濃的鐘怡婷，要到馬英九在美濃的談話畫面。

一場運動往往也是媒體運動的練習機會，民間資源與政府資源差異過大的狀況下，政府資訊壟斷與不公開的態度一直在社會各種議題中不斷發生，民間的媒體工作者總是在這種混亂與疲累的狀況下，想辦法能夠做一點事情。但是疲於奔命的狀況，沒有人能支撐太久，各地方若能夠透過簡單設備進行影像紀錄，並且透過網路協同合作共同編輯累積散落各地的資料，或許當有人疲累必須休息的時候，能夠減輕其他有心幫忙的朋友的整理時間。

現在官方11場民間樣版式公聽會辦完後，只是繼續看見政府壟斷資訊的惡形惡狀，民主從來不是找20個人談三分鐘後就會產生。希望參與過公聽會的朋友們可以將自己的心得與感受紀錄下來放在自己的部落格上，或是透過照相機紀錄下會場的狀況，投稿小地方新聞網、苦勞網與環境資訊電子報等民間媒體，大家可以透過下面轉貼程式碼看到關注農村再生條例的相關報導，讓被忽略的聲音能夠透過網絡集結發聲。

再白河公聽會的協同合作報導影片中，我們提到1987年王永慶與陳定南因六輕選址宜蘭的爭議進行的電視辯論。現在也看到蔡培慧於聯合報上提議，進行公開的聽証辯論。除了公開的聽証辯論的要求，或許審議式民主的討論也能夠在農再運動中繼續實踐，也希望這個要求能有運用到大眾媒體與民間網路媒體的想像。

希望農村再生運動與行動不只是農業改革的運動，也間接會是民間媒體與公民媒體的運動。

最後，影像的運用能然有許多著作權的問題，如果對於影片使用的狀況，有疑慮或覺得不妥者，再麻煩各位提醒與告知。但是也希望大家能更認識自己的著作權利後，能選擇用「創用CC」的授權方式分享，讓民間資訊運用的方式能更順利。並且仍然希望大家能支持公共電視的公益性節目，能盡量透過「開放性授權」的方式讓民間運用，這才是真正的公共媒體。

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鼓勵民間媒體持續報導農村再生條例問題，

請全選下方程式碼轉貼到你的部落格上：

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lang="EN-US">NGO</span>想法」、「活動訊息」、「官方政策文件」累積在苦<span class="GramE">勞</span>「<span lang="EN-US"><a href="http://www.coolloud.org.tw/tag/2008%E8%BE%B2%E6%9D%91%E5%86%8D%E7%94%9F%E6%A2%9D%E4%BE%8B"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">農村再生條例</span></span></a></span>」這個標籤下，目前為止共有<span lang="EN-US">83</span>篇相關的文章。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">雖然環境資訊電子報，並非用以開放共同編輯的方式整理資料，<span class="GramE">但是環資的</span>編輯群也努力的將相關新聞與「<span class="GramE">環資報導</span>」累積<span class="GramE">在環資</span>「<span lang="EN-US"><a href="http://e-info.org.tw/taxonomy/term/28229?page=1"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">農村再生條例</span></span></a></span>」標籤中，到目前為止也有<span lang="EN-US">43</span>篇相關文章。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">小地方新聞網雖然沒有自己的記者，但是<span class="GramE">從轉載</span><span lang="EN-US"><a href="http://blog.yam.com/munch/article/18854630">Munch</a></span>所寫的<span lang="EN-US"><a href="http://blog.yam.com/munch/article/18854630"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">「三分鐘搞懂農村再生條例」</span></span></a></span>開始，企圖營造與農村子弟、社區營造工作者對話的空間，發起關注農村再生條例的「行動」，與地方團體合作舉辦說明會、<span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=10196"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">工作坊</span></span></a></span>等。並相繼編輯各地說明會的心得（<span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=9628"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">東勢</span></span></a></span>、<span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=9758"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">石岡</span></span></a></span>、<span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=9987"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">美濃</span></span></a></span>、<span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=11114"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">高樹</span></span></a></span>），收錄地方團體的農再條例訪調資料，（花蓮，蘇花糕餅<span class="GramE">舖</span><span lang="EN-US"><a href="http://www.dfun.com.tw/?p=10055">1</a>, <a href="http://www.dfun.com.tw/?p=10193">2</a></span>）。小地方新聞網發起的行動的確在「小地方」繼續發酵中。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">其他媒體，如全球之聲<span lang="EN-US">Global Voice</span>的編輯<span class="SpellE"><span lang="EN-US">Portnoy</span></span>也將「生命力新聞」（輔仁大學陳新聞系<st1:personname productid="陳順孝" st="on">陳順孝</st1:personname>老師跟學生一起合作的媒體）中關於農再的報導翻譯成<span lang="EN-US"><a href="http://globalvoicesonline.org/2009/03/29/taiwan-our-land-and-the-statute-of-rural-renewal/"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">英文</span></span></a></span>，全球之聲的編輯群甚至把文章翻譯成<span lang="EN-US"><a href="http://it.globalvoicesonline.org/2009/04/taiwan-proteste-contro-lo-statuto-della-riforma-agraria/"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">義大利文</span></span></a></span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">這段<span class="GramE">期間，</span>大眾媒體如公共電視獨立特派員資深記者李瓊月（<span lang="EN-US"><a href="http://vimeo.com/3622405"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">農再專題報<span lang="EN-US">導</span></span></span></a></span>、<span lang="EN-US"><a href="http://vimeo.com/3959928"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">新衣與糖衣</span></span></a></span>）、我們的島「農業線」資深記者李<span class="GramE">彗</span>宜（<span lang="EN-US"><a href="http://www.youtube.com/watch?v=oE1-pFV8gvw&feature=player_embedded"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">農村的生存遊戲</span></span></a></span>）、原住民新聞雜誌資深記者阿莉曼格格（<span lang="EN-US"><a href="http://www.vimeo.com/4272606"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">鍋巴會掏盡</span></span></a></span>）也持續從不同觀點將農再條例影響的各種層面持續報導出來，並且透過公視的</span><span class="GramE"><span style=";font-family:">Ｙ</span></span><span class="SpellE"><span style=";font-family:" lang="EN-US">outube</span></span><span style=";font-family:">頻道更看到李慧宜長期關注台灣農業問題的影像報導與紀錄（<b><span lang="EN-US"><a href="http://blog.roodo.com/finimay/">FINIMAY<span lang="EN-US"><span lang="EN-US">地下採訪中心</span></span></a></span></b>）。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">公共電視的談話性節目「<span lang="EN-US"><a href="http://talk.news.pts.org.tw/2009/03/blog-post_27.html"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">有話好<span lang="EN-US">說</span></span></span></a></span>」主持人陳信聰與南部的主持人李根政也在南北各地討論了幾次農村再生條例的議題，並且持續在網路上留下對話資料與影音。客家電視台的村民大會節目，也同樣於各地討論這些相關議題。當然也有連「<span lang="EN-US"><a href="http://www.youtube.com/watch?v=BXxByv44Pfw"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">火線對話</span></span></a></span>」的名字也敢取的出來的「八大電視台」，當了非常好的政策宣傳工具，幫農委會宣傳農村再生條例的政策。<b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">除了大眾媒體外，家住雲林身兼母親角色的民間媒體工作者陳韻如，默默進行影像紀錄的工作。<st1:chsdate year="2009" month="3" day="7" islunardate="False" isrocdate="False" st="on"><span lang="EN-US">3</span>月<span lang="EN-US">7</span>日</st1:chsdate>，看到在台北紀錄座談會，一個禮拜後又看到他跑到高雄高樹紀錄地方說明會，<st1:chsdate year="2009" month="3" day="26" islunardate="False" isrocdate="False" st="on"><span lang="EN-US">3</span>月<span lang="EN-US">26</span>日</st1:chsdate>，又跑到台北立法院公聽會持續拍攝，<st1:chsdate year="2009" month="4" day="17" islunardate="False" isrocdate="False" st="on"><span lang="EN-US">4</span>月<span lang="EN-US">17</span>日</st1:chsdate>，再趕到台南白河公聽會現場，結束後再回雲林帶孩子。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">從陳韻如不斷南北奔波紀錄農再條例事件，他也寫信到群組希望有能力拍攝的朋友能夠分享影像互相合作，後來民間有能力進行影像拍攝紀錄的媒體<span class="GramE">如苦勞</span>網特約記者蕭立峻（<span lang="EN-US"><a href="http://www.youtube.com/watch?v=yO79onVL2F4"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">報導</span></span></a></span>）、公民行動影音資料庫的李宜霖（<span lang="EN-US"><a href="http://www.mediawatch.org.tw/civicmedia/?p=2465"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">報導</span></span></a></span>）也持續以影音報導留下紀錄。野草莓也將熟悉的網路直播方式將公聽會透過網路即時傳播出來（<span lang="EN-US"><a href="http://anchor1106.blogspot.com/2009/03/20090326.html"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">網路直播<span lang="EN-US">紀錄</span></span></span></a></span>）。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">平面影像方面，農村再生條例對策的群組中，相繼丟出「<span lang="EN-US"><a href="http://sites.google.com/site/savefarmland/Home/yao-wu-mao-gei-yi-kuai-ni-shuo-qi-guai-bu-qi-guai"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">要五毛給一塊</span></span></a></span>」的平面影像紀錄，練習用共同編輯方式提供各地資源過渡濫用的狀況。我們將這樣的累積出來的文字與影像資料，透過網路協同合作的方式與一些網路傳播的工具，紀錄整理在討論群組中，也透過「護土地 <span class="GramE">反滅農</span>」的網站，這些影像累積成「<span lang="EN-US"><a href="http://sites.google.com/site/savefarmland/Home/nong-cun-zai-sheng-tiao-li-xiang-guan-ying-xiang-zheng-li-qu"><span lang="EN-US"><span lang="EN-US">影像資料庫</span></span></a></span>」。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">是因為這些點滴的累積形成的資料庫，閱讀累積下來的文字報導、專論文章，在<st1:chsdate year="2009" month="4" day="17" islunardate="False" isrocdate="False" st="on"><span lang="EN-US">4</span>月<span lang="EN-US">17</span>日</st1:chsdate>，拍攝完白河公聽會後，<span class="GramE">與韻如</span>運用這些來自各方的影像資料在雲林與台南透過網路協同合作進行一篇小小的影像報導編輯。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span class="GramE"><span style=";font-family:">這篇影音</span></span><span style=";font-family:">報導運用到陳韻如、苦<span class="GramE">勞</span>網、公民行動影音資料庫、我們的島、獨立特派員、原住民新聞雜誌的影像，也用到曾旭正、吳勁毅、陳<span class="GramE">玠廷</span>、鍾怡婷、呂耀中所提供的照片資料。最後，也想辦法透過網路下載方式向高雄美濃的鐘怡婷，要到馬英九在美濃的談話畫面。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">一 場運動往往也是媒體運動的練習機會，民間資源與政府資源差異過大的狀況下，政府資訊壟斷與不公開的態度一直在社會各種議題中不斷發生，民間的媒體工作者總 是在這種混亂與疲累的狀況下，想辦法能夠做一點事情。但是疲於奔命的狀況，沒有人能支撐太久，各地方若能夠透過簡單設備進行影像紀錄，並且透過網路協同合 作共同編輯累積散落各地的資料，或許當有人疲累必須休息的時候，能夠減輕其他有心幫忙的朋友的整理時間。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">現在官方<span lang="EN-US">11</span>場民間樣版式公聽會辦完後，只是繼續看見政府壟斷資訊的惡形惡狀，民主從來不是找<span lang="EN-US">20</span>個人談三分鐘後就會產生。希望參與過公聽會的朋友們可以將自己的心得與感受紀錄下來放在自己的部落格上，或是透過照相機紀錄下會場的狀況，投稿小地方新聞網、苦<span class="GramE">勞</span>網與環境資訊電子報等民間媒體，大家可以透過下面轉貼程式碼看到關注農村再生條例的相關報導，讓被忽略的聲音能夠透過網絡集結發聲。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>    <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">再白河公聽會的協同合作報導影片中，我們提到<span lang="EN-US">1987</span>年王永慶與陳定南因六<span class="GramE">輕選址</span>宜蘭的爭議進行的電視辯論。現在也看到蔡培慧於聯合報上提議，進行公開的聽<span class="GramE">証</span>辯論。除了公開的聽<span class="GramE">証</span>辯論的要求，或許審議式民主的討論也能夠在農再運動中繼續實踐，也希望這個要求能有運用到大眾媒體與民間網路媒體的想像。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>  <p style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span style=";font-family:">希望農村再生運動與行動不只是農業改革的運動，也間接會是民間媒體與公民媒體的運動。</span></p><br /><span style=";font-family:">最後，影像的<span class="GramE">運用能然有</span>許多著作權的問題，如果對於影片使用的狀況，有疑慮或覺得不妥者，再麻煩各位提醒與告知。但是也希望大家能更認識自己的著作權利後，能選擇用「創用<span lang="EN-US">CC</span>」的授權方式分享，讓民間資訊運用的方式能更順利。並且仍然希望大家能支持公共電視的公益性節目，能盡量透過「開放性授權」的 方式讓民間運用，這才是真正的公共媒體。</span><br /><span style="font-size:180%;"><span><br /></span><br /><font size="5"><span>
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<br />鼓勵民間媒體持續報導農村再生條例問題，<br/>
<br />請全選下方程式碼轉貼到你的部落格上：<br/>
<br /><textarea wrap="virtual" onclick="select_copytext('media_embed');" readonly="readonly" cols="18" id="media_embed" style="font-size: 12px; line-height: 18px; color: rgb(51, 51, 51);" rows="5" name="media_embed"><font size="5"><span>
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<h1>來轉貼民間媒體關住農村再生條例報導的小程式吧</h1>
<p>2009-04-21T22:45:00.001-07:00</p>
這是整合關注農村再生條例的民間媒體報導的一個小小的程式碼<br />包含：苦勞網、環境資訊電子報、小地方、台灣農村陣線、還有用FUNP推推王蒐集的資料<br /><div id=":1tu" class="ii gt">貼在BLOG上的成果可以參考這裡：<a href="http://ganghead-gang.blogspot.com/" target="_blank">http://<wbr>ganghead-gang.blogspot.com/</a><br />這個運動是由各種民間媒體在不同地點不同時間不斷累積資料長出來<wbr>的<br />若大家願意繼續鼓勵這些民間媒體的朋友繼續關注農村再生條例<br />或許可以做個這個小小的動作<br />將下面的程式碼轉貼在BLOG上<br />你將會看到各地即時關於農村再生條例的報導<br />也成為促進公共討論農村再生的一個重要的傳播者<br />如果不太會轉貼的朋友，也可以回信告知。</div><br /><span style="font-size:180%;"><span><br /></span><br />&amp;amp;lt;br&amp;amp;gt;</iframe><br /></span><br />鼓勵民間媒體持續報導農村再生條例問題，<br /><br />請全選下方程式碼轉貼到你的部落格上：<br /><br /><textarea wrap="virtual" onclick="select_copytext('media_embed');" readonly="readonly" cols="18" id="media_embed" style="font-size: 12px; line-height: 18px; color: rgb(51, 51, 51);" rows="5" name="media_embed"><span style="font-size:180%;"><span><br /></span><br /><br /></iframe><br /><br /><br/><br /></span>

關注農村再生條例心得與分享（二）：台灣小農未來會在哪？

2009-04-04T15:44:00.001-07:00

階段心得整理與分享：

我是在都市長大的，其實不懂農業，是跟著各位前輩學習關於台灣農業的知識與瞭解農業問題，非常感謝有這各位前輩在網路上留下這些資料，讓我這種成天面對電腦的都市俗，能夠找到相關資料。對於農再爭議的問題，最近整理閱讀了群組中朋友的發言與相關文章，也繼續整理自給的心得與疑問，也請各位前輩修正指教。

徐世榮教授已經在326公聽會的發言上提出了針對農再條例三點結構性問題：「第一、嚴重違背法律保留跟授權明確的原則！第二、非常欠缺土地計畫所需的根本元素。第三、嚴重忽視計畫體系所需要的整合面向。」，第三章土地活化的窳陋，讓徐教授痛心疾呼農再條例簡化到最後，其實就是行政擴權。

「1.我給你兩千萬，2.一切由中央主管定之」。（農再條例簡化版）

目前政府草率訂立的農再條例，可能引起的後續土地開發，並讓農地自由買賣商業炒作的憂慮，是目前最迫切必須讓大家瞭解的，但是並非因此代表「反假農再」就是而「反對土地活化」。更進一步的還是要質問的是農委會的「農業」活化政策到底是什麼，才是爭議的核心問題。

進行社區營造的專業規劃者與社區居民，在進行社區營造時都似乎會面對活化土地的問題？「農村再生條例」對策」群討論群組中擔任中華民國社會發展學會專案研究員的吳勁毅提出當農村有「細碎土地整合」、「公私有土地交換留設生態保護區」，「或是整合土地轉租給年輕農戶」等目的時，其實都會遇到土地秩序調整的問題。吳勁毅也補充說明：「農村更新最後沒有反應在土地秩序的調整，根本是假的。」（參考：所有權的誘惑vs.求生存的農地使用—訪泰國農民自主土改運動）

在文化保存與觀光的角度來看土地活化，公視獨立特派員在「新衣還是糖衣」的報導中訪問月光山雜誌的主編溫仲良先生，並說明之前客委會有意推動的「美濃煙樓活化區」閒置空間再利用的例子。「美濃煙樓活化區」最後仍然是因為產權問題而失敗。但就算因農再條例能使空間活化，溫仲良也質疑這套觀光休憩農業的想法，或許初期能增加農民收入，但是社區是否準備好迎接觀光化的接踵的問題，溫仲良也保持質疑的態度。

從農民的角度來看，彰化一位十年前被迫放棄養豬事業，目前改行做有機肥料的林嘉政則認為農再條例或許對於農村某些閒置土地是一個機會。但林嘉政認為農村的再生到底是要成為都市人的後花園，還是真正為了農民？農再似乎並沒有更清楚的讓農民瞭解，解決農民生計的問題。

從社區營造專業者的角度來看，「花蓮場農再條例說明會活動紀實」這篇文章中，與水保局有合作經驗的台大城鄉基金會花蓮區負責人顏嘉成認為花蓮各地的確發生各種因為各公部門沒有整合而引起農民權益受損的荒謬例子(參考：我們的島「前進濕地」花蓮馬太鞍濕地的報導)。但是他覺得農再條例將水保局定為主管機關，讓水保局確實有此依據去整合其他公部門，將資源化暗為明的方式，不見得不好，只要在執行上有人用心的去管理，這樣的施作反而使事情能更有效運作。

在宜蘭二結進行社區營造的仰山文教基金會秘書長林奠鴻，於PEOPO公民記者會議中的演講中（參考：社區營造與農業再生條例），提出非常符合農委會再生構想的「溪底城再生計畫」，並且也提到農再第三章的想法：「其實今天農村再生條例是希望把農村中10％的土地作一個整體的規劃放在聚落核心區這個地方，就是集中在這樣的核心區中，不要在我們的良田中，到處蓋農舍。第一可以維持農村的面貌，第二在這個地方要進行公共設施基本上是比較方便的，所以我們才有核心聚落區。」

不論從社區營造規劃者，或是社區居民本身，似乎都有土地活化的需求，但這個需求到底是什麼？又是怎麼被創造出來的？似乎並沒在爭議中討論的更清楚，農委會開了幾百場公聽會的資料，也沒看到農委會網站上有公開相關資料。這樣對於土地活化的法規到底要怎麼定，才能確保農村土地利用不會過渡開發，或被不當炒作，關心農再條例的朋友一時也無法理解。

從林奠鴻提出的「溪底城再生計畫」中，可以窺見未來農再示範計畫的樣貌。未來要提出計畫的社區似乎一定要設立符合農委會規範的幾種區域，如：「核心聚落區」、「有機農業區」、「生活體驗區」、「自然田園區」。但是一切以這四個區域設計為依歸的農村，真的是符合農民與社區的利益嗎？而且就在「花蓮場農再條例說明會活動紀實」的這篇文中也談到水保局在面對龐大經費與結案壓力下，希望社區能在條例通過後，四個月內完成規劃提案，六個月內發包施工的方式，這種重蹈覆轍的提案比賽，有可能能夠真的好好進行「從下而上」的理想嗎？這些相繼而起的質疑，目前似乎沒有機會與農委會繼續討論。

從政府2000年農發條例修法，引起的農地自由賣賣後的問題（參考：我們的島「農發條例發了誰」報導，看看高雄美濃與宜蘭三星的狀況），已讓農地被炒作的相當嚴重（這時又想起顏愛靜老師說，他實在快受不了擔任都市計畫審查委員，每次都要面對這種農地非農用的土地變更案的表情），但是其實目前爭議中也沒有聽到太多社區營造專業者提出，為什麼社區營造必須要進行土地活化的想法與意見，這個部分其實非常想多請教台大城鄉基金會陳育貞執行長，詢問關於土地活化對於社區營造的必要性相關問題。並且更進一步的要詢問社區營造專業者的是，若以徐世榮老師不斷提到的，「日本再生的概念，首要的都是談產業的再生」的概念，台灣推動的社區總體營造的經驗中，又是怎麼樣在實務中看待與解決台灣農業再生的問題？

就算農村再生條例通過，遞出像宜蘭溪底城的計畫書，能夠協助如新竹二重埔地區的農民（參考：我們的島報導新竹二重埔的故事竹科不是好鄰居與水、農村、我的家），在面對都市計畫土地徵收的壓力下，能繼續保持他們想要的農村生活嗎？二重埔的農民目前也只能往「休憩農業」的想法做為未來的方向，難道觀光休憩農業的這套思維已經是每個農村思考未來的唯一道路了嗎？而台灣每個農村難道一定要這樣設立農委會這四個區域才能再生嗎？難道不想依照四項規劃區提案的農村或不適合觀光休憩農業的農村，就不能生存下去嗎？（到底是誰教農委會這樣搞四個區域的阿？）

農委會在農業產銷問題，在民進黨執政時農委會主委蘇嘉全大力推廣「產銷履歷」，但確有政府卸責的疑慮（參考：安全農業的缺口），馬英九一直以雲林斗南收入百萬的新佃農為例（參考：分紅！每年6個月年終，種出新奇蹟），大力推廣他的「小地主大佃農」政策。徐世榮教授於2005年受農委會委託研究斗南鎮農會主要承耕農地之聚落（新崙、埤麻、西伯等裡），指出這裡20.4％的農民願意將土地出租，但是有79.1%的農民卻持反對意見（參考文章）。而台大生物傳播系博士候選人蔡培慧從政治經濟的角度點出，以台灣的小農結構，小地主大佃農的政策只會讓資本經營者伺機進入，大規模生產有利可圖的農作物。農業變成農「工」業，小農生產將會被大型農場取代，未來返鄉青年就成為大規模資本經營農場的「僱傭」，這並不樂見於永續鄉村的有機成長。而讓台灣在 WTO中能夠繼續發展的安全瓣「台灣小農」將會喪失自主性，台灣農業的前途在自由貿易下會更讓其他國家宰割。

本想從農委會的「小地主與大佃農」與「農村再生計畫」的試辦區中尋找農委會是否在試辦農村再生時，是否有考慮到農業生產的問題。目前的資料實在也看不出，到底這兩個試辦區相互有什麼關係。但若農委會打的如意算盤是，透過社區營造思維的「農村再生計畫」改善破敗農村，加上「飄鳥計畫」、「園丁計畫」培養青年農民，最後用「小地主大佃農」進行第三次土地改革，好讓台灣青年農民回鄉租賃土地發展「農企業」的農改政策。那真要好好想想那些80％讓台灣農業能有現今基礎的「台灣小農」，未來到底會在哪裡？

「小地主大佃農」十個試辦區

農村再生試辦區

苗栗縣後龍鎮農會／水稻、落花生
苗栗縣城南精緻有機農場／有機蔬菜
雲林縣臺灣區牧草生產合作社／青割玉米
雲林西螺漢光果菜合作社／玉米
嘉義縣義竹鄉農會／水稻、飼料玉米
高雄縣內門鄉火鶴產銷班第二班／花卉
高雄縣綠色花卉運銷合作社／花卉
宜蘭縣三星農業經營班第一班／水稻、青
花蓮縣壽豐鄉農會／蔬菜
台灣稻農公司／水稻

PS：關於農委會「飄鳥計畫」、「園丁計畫」的狀況與問題也還沒找到相關資料，目前有看到客家電視台村民大會114集有相關討論，之後再找相關資料（阿國，我想到你啦）。另外好加在網路上還可以找到許多公共電視關於農業的影片，獨立特派員與我們的島也將許多報導放在網路上，公共電視真的應該多推廣「CC授權」的非商業的影像授權規範，讓這樣珍貴的影像資料能夠繼續讓更多人看到阿。這實在太重要了。

【影音CODEC基礎認識】與討論WINDOW平台上剪接軟體讀取不到素材或讀取速度越來越慢的解決方式

2009-02-15T01:36:00.000-08:00

之前CODEC這篇比教偏向剪接技術，
或許有許多人看不懂這是什麼?
所以我把最近的心得與一些基礎解釋整理一下

『CODEC』一般是通稱為影音檔案的編碼器。
因為現在錄影的機器種類很多，DV攝影機、HDD攝影機、DVD攝影機、CF攝影機、各種照相機、手機、桌上型攝影機
導致影音檔案類型變得非常多種，
必較常見的影音格式有avi(還區分成divx、xvid)、mpeg1、mpeg2、mpeg4、m2ts、mov'、wmv、rm、rmvb、flv、swf、vob、OGG、(OGG是開放原碼的影音格式)或是一些新的HD格式如h264等等等等..........

電腦並非每種檔案格式都認識
為了要認識這些影音格式，
電腦也必須有一套類似【翻譯字典】的東西來讀取
我們稱這個為codec，又叫作編碼器
因此如果你有發現有些朋友用照相機或手機格式錄了一些影像
當這些影像丟到你的電腦的時候，你無法開啟
通常是因為你的電腦還沒有認識這類的影音格式
千萬不要打你的朋友，他並沒有錯。

要讓電腦認識這些影音格式

通常我會下載【K-lite】 (http://www.free-codecs.com/download/K_lite_codec_pack.htm )

或是【VLC media Player】 (http://www.videolan.org/vlc/) 這是自由軟體
這些都是會播放影音的播放軟體，
其中也會安裝各種格式的codec到電腦
讓電腦認識不同的影片格式。
而ACE codec則是另外一種編碼器，它包含的比較多種的編碼格式。

一般來說，大家大概只會遇到影片播放的問題，
所以上述方式應該就可以解決大家看不到影片或是看到影片聽不到聲音的問題。

剪接的朋友會使用到不同的剪接軟體，
不同的剪接軟體也需要這些codec
讓匯入剪接軟體中的檔案能夠被讀取

影像工作坊中，常常遇到以學員攜帶的照相機為主的教學，
由於我們不清楚大家攜帶的相機格式為何
所以這就變成一個必須要注意的問題
就算是檔案格式都叫做AVI，
也有可能會發生一種檔案有辦法讀取另外一種沒辦法讀取的狀況

而我遇到的問題就是，
發現從PANOSONIC硬碟型攝影機(簡稱:HDD-Hard Disk DV)擷取下來的影片(.mpeg格式)
在VEGAS與PREMIERE裡剪接速度出奇的慢
剪不到1分鐘的影片，光開啟一個剪接編輯檔可能就要6、7分鐘
這讓我快要發瘋了
所以我試著查看是不是CODEC的問題
因此把K-LITE換成ACE CODEC試試看
雖然影片開啟速度有變快
但是大概只是從6、7分鐘便成2分鐘這樣的狀況
通常1分鐘不到的影片應該是開啟30秒抓取個影片位置就能打開
(當然如果你這一分鐘瘋狂用了很多不同的素材或是特效則另當別論)

後來我還是沒有辦法忍受越變越慢的狀況
最後決定把所有不同格式的影片
用VEGAS轉成MPEG2檔
經過VEGAS編輯過的MPEG2檔，果然VEGAS自己讀取的狀況變的非常快
但是要注意的事情是，有些奇怪的格式VEGAS還是不能讀取
例如某種相機拍攝出來的MOV(因為有其他MOV格式VEGAS可以讀取)
所以我用到WIN AVI或是 MEDIA VEDIO CONVERTER等轉檔軟體
將MOV轉成其他格式，例如AVI
轉檔的時候還要注意要用那種編輯器編輯，否則也會發生讀取不到的情形
之後再將AVI檔案匯入Vegas在轉成mpeg2，
這樣才將影片讀取速度與剪接速度變慢的問題解決

而像MAC平台上則比較沒有這樣的問題 (哀~~~)
因為據我所知FINAL CUT PRO等MAC平台上的剪接軟體
會將影片都轉成MOV檔，先統一各種影片格式
所以穩定性比WINDOW平台上的剪接軟體要高很多
這可能也是一些影音處理的人愛用APPLE的原因吧

我也把我遇到的問題丟出來
或許每個人有不同的解決方式
如果有人遇到相同問題，
或是有其他解決方式的，
再告訴我吧!!

剪接速度越來越慢!!後來使用ACE CODEC情況就改善了~~

2009-02-07T05:40:00.000-08:00

最近常常會碰到使用HDD攝影機上的影片
許多影片多是MPEG2檔
之前是用CANOPUS LET'S EDIT將影片轉成MPEG2剪接
且使用K-Lite CODEC
但是最近在檢這種HDD攝影機的MPEG2檔時
不論用VEGAS 8.0或是PREMIERE
剪接的速度越來越慢
有時候還沒剪接個一分鐘，檔案就常開不起來，而且常常死機。
試了很久還是把CODEC的部份改成ACE CODEC
當機與開檔緩慢的狀況漸少許多
所以建議有在剪接HDD攝影機上的影片的朋友
如果有發現越剪越慢
可以下載ACE CODEC試試看

下載網址:http://www.free-codecs.com/download/ace_mega_codecs_pack.htm

整理許多在Linux平台上的影音編輯軟體

2009-01-07T05:26:00.001-08:00

Video Edit

pitivi：PiTIVi provides several ways of creating and modifying a timeline. Ranging from a simple synopsis view (a-la iMovie) to the full-blown editing view (aka Complex View) which puts you in complete control of your editing.Other interfaces can be added via the plugin system, aimed at more specific uses like a SlideShow creator or a subtitling editor. It is even possible to use pitivi without a user interface in order to do batch rendering.
diva：
lives：
kdenlive ：Kdenlive is a non linear video editor for the KDE environment running on Linux. It is based on the MLT video framework which relies on the FFMPEG project.The project was initially started by Jason Wood in 2002, and is now maintained by a small team of developers. Kdenlive is available in English, French, German, Dutch, Turkish, Brazilian Portuguese, Spanish, Italian, Hungarian and Catalan.

(Chong Kai Xiong: Kdenlive 0.5 crashed too often and too quickly for me during tests to be usable at all. This may be fixed in the latest 0.7 beta.)

Jahshaka
cinelerra：Cinelerra does primarily 3 main things: capturing, compositing, and editing audio and video with sample level accuracy. It's a seamless integration of audio, video, and still photos rarely experienced on a web server.Its crash prone, resource hungry, and really weirdly put together, but if when it works, it does a good job.

(Chong Kai Xiong:Cinelerra couldn't import most of the video samples I had when I tried many months ago.
The problem could be due to Fedora-specific packaging guidelines (to.avoid patent licensing issues) and may not apply to you.)

kino：
OpenMovieEditor: Open Movie Editor is designed to be a simple video editor, that provides basic movie making capabilities. It aims to be powerful enough for the amateur movie artist, yet easy to use. The downside with OpenMovieEditor is that it only supports PAL at this point. （PAL system ）
mainactor (Commercail Software for Window and LINUX)
Cinepaint
Openmovieeditor
Avidemux
Lumiera (Chong Kai Xiong:It is an independent rewrite of Cinelerra.)

Video Play

VirtualDub Portable :Portableapps.com出的並行於WINDOWS上的影像擷取與播放軟體，目前還缺乏編輯功能

Audio Edit

jokosher

ardour
audacious
mixxx
Audacity(Sam 推薦)（Arhou用過，功能不錯，我拿來當作Adobe Audition的替代品）

2D Graphic

GIMP
Inkscape
Nip2
Krita
Cinepaint
Synfig
Rawstudio
Skencil

3ＤGraphic

Wings3D
Kpovmodeler + Povray 3.6
K3D

Blender:Blender is an all-in-one 3D modelling and animation suite. It can be used to produce computer-generated images and movies. It is open source freeware, so it costs nothing to use. It is available for all major operating systems under the GNU General Public License.（Arhou 強力推薦）
(Chong Kai Xiong:　Blender also comes with a usable video sequence editor (VSE) you can use for non-linear video editing.
* Manual: http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Video_Sequence_Editing
* Tutorial: http://wiki.blender.org/index.php/Tutorials/Video_Sequence_Editor

If you wish to have some artistic fun creating elaborate video compositions using graph setups, you might find the node editor very tasty:
* Tutorial: http://wiki.blender.org/index.php/Tutorials/Nodes_Tutorial_Ref
* Manual: http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Compositing
One serious drawback I do notice with Blender's VSE is that previews require good hardware to play in real-time. Adobe Premiere,
on the other hand, spends time pre-rendering the preview segment into a file and plays it back from there.
There is no support for text overlays for making subs either.
You must create text objects in the 3D editor and compose them into your video, or use external subtitling software. See this page for some information:
* http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Working_with_VSE）

Screen Recorder

recordMyDesktop
Istanbul:(Chong Kai Xiong:Istanbul works okay, but needs decent processing power to sample the recording area and compress the recorded video in real-time.)
Byzanz

(Chong Kai Xiong:A more elaborate approach is to enable VNC on your X.org server and connect a VNC client like vncrec to record screen updates. After that, transcode the recording into video with mencoder or Transcode, or Flash with vnc2swf. All steps performed require the use of the command line :p
* Screen recording with vncrec: http://www.cs.ubc.ca/~bsd/vncrecording.html
* vnc2swf: http://www.unixuser.org/~euske/vnc2swf/)

Platform and LIVE CD

Ez Go 6：台灣OSSACC 作的國民電腦體驗版，此版本最主要是配合教育部國民電腦專案推行，所以在視窗風格選擇上我們以適合中小學生的edubuntu佈景主題，並且加強教育及益智遊戲類軟體的收錄；而九月版的EzGo6，我們則是針對更廣大的使用族群，採用ubuntu studio的現代化設計，以及規劃了Windows下也可以使用的跨平台自由軟體體驗，讓您可以用更多元的方式來體驗自由軟體。

Ubuntu Studio(Ver 8.04 Relax Downloading/testing)

Ubuntu Studio 是Ubuntu的一個衍生版本，是一個主要為音頻、視頻以及圖形愛好者而準備的多媒體工作平臺。它包含了一系列音頻的編緝以及重播軟體,如ardour、audacious、mixxx；圖像處理方面的軟體有GIMP、Inkscape和Blender；還有PiTiVi, Kino, Cinepaint等用於視頻處理與製作的軟體。

ArtistX(Ver 0.5 Relax Downloading/testing)

ArtistX 是一個基於Debian GNU/Linux的發行版。它幾乎包含所有的支援GNU/Linux平臺的自由軟體，音頻軟體包括：Rosegarden, Ardour, TerminatorX, Cecilia/Csound, Gnusound, Mixxx ；2D圖像軟體有：Gimp, Inkscape, Nip2, Krita, Cinepaint, Synfig, Rawstudio, Skencil；3D圖像軟體有：Wings3D, Kpovmodeler + Povray 3.6, K3D；視頻軟體包括：Cinelerra, Kino, Openmovieeditor, Kdenlive, Pitivi, Avidemux。同樣，ArtistX也是以Live CD的開式發佈，你可以輕鬆的啟動ArtistX並體驗它的強大功能。

Dyne:bolic (Ver 2.5.2 Relax Downloading/testing)

dyne:bolic 你不需要再安裝任何軟體，也不需要將dyne:bolic安裝到電腦上(又一個Live CD!)即可使用，它可以自動識別大部人的設備。dyne:bolic是一件多媒體制的利器，你可以用dyne:bolic輕鬆地完成音頻和視頻的錄製、編緝以及編碼。dyne:bolic對電腦的配置要求也很低，你只要一個pentium1的CPU和64M的記憶體就可以擁有一個完整的媒體工作站。這裡特別介紹一個 LiveCD：dyne:bolic，它是一個專為多媒體活動愛好者、藝術工作者及創作人員而設立的 LiveCD，幾乎可說是一個完整的多媒體工作室，無須額外安裝任何系統或軟體，使用者就可以利用它所提供的工具對圖形、音效與影像等進行各項操作。 dyne:bolic 和其他 LiveCD 相比有兩個很大的特色，

Dynebolic的特色（取自網路）

一是提供了 "Docking" 的功能，像安裝 Mac OS X 或 BeOS 一樣，只需要將 LiveCD 上的資料夾複製到硬碟的任一分割區 (最少需要 600 MB 的硬碟空間，支援的檔案系統格式為 FAT16/FAT32/Ext2/ReiserFS/BeFS 與 BSD 的 UFS)，該分割區就立刻成為一個可以被啟動的分割區，比起其他內建安裝功能的 LiveCD 來的簡單快速許多﹔

二是提供了 "Nesting" 的功能，將 /home 目錄與其他個人設定的資料都儲存在同一個檔案中，這個 Nest 檔案可以放到 USB 隨身碟等可攜式設備上，即使 LiveCD 升級也不會有損失，與其他的 LiveCD 相比也是方便不少。另外它的執行速度很快，使用的 Linux 核心是可以支援建立 Cluster (叢集) 架構的 (想嘗試叢集架構的話，還有 ClusterKnoppix 這個 LiveCD 喔)！而且除了能夠在一般的 PC 上執行外，

舊版的還能在 Microsoft 的 XBox 上執行喔！不過目前只有部分的中文介面，可能需要有心人士來幫忙了。

會想介紹它純粹是因為它跟我目前所就讀的科系會用到的軟體類型有部分關係，在 Ubuntu Studio 還沒推出以前它大概是最好的選擇了 (推出以後就可以好好來分析測試看看囉 XD)，說到這就順便提一篇國外藝術設計教師轉換到 Open Source Software 來教學的經驗分享吧！曾經我有個想法，就是基於 B2Dpure 系列的中文套件，刪減沒用到的軟體，把自己常用與上課會用到的軟體都安裝好，只要一片光碟就可以包含大學四年所要用接觸到的軟體，不過自己很懶，做好了大概也只有我會去用吧！所以一直沒有把這個想法實現，既然沒有實現，那就多找幾個 LiveCD 來達成類似的效果吧 ^_^

64 Studio （Ver2.1）

64 Studio基於Debian，支援64位元和32位元的電腦。64 Studio致力於打造一個集音頻和視頻錄製、編緝等多種功能于一身的發行版。

（Relax:看了一下網站覺得這個真的是專業錄音工作是在用的東西！！程度不夠！不懂啦！）

StartCom MultiMedia Edition

StartCom MultiMedia Edition是由StartCom公司發行的Linux發行版。StartCom MultiMedia Edition以其出色的音頻和視頻處理能力而著稱。你可以通過公司的網站購買或者下載StartCom MultiMedia Edition。

GeeXboX

GeeXboX是一個免費發行的Linux發本，GeeXboX的目的是把你的電腦變為HTPC(家庭影院PC)或媒體中心。GeeXboX以Live CD的形式放出，你可以在一個沒有硬碟的電腦上動行GeeXboX，因為整個系統都是在RAM裏面載入的。GeeXboX已經集成了大量的軟體，它幾乎可以播放任何格式的音頻、視頻和圖像檔。

Musix

Musix GNU+Linux基於Knoppix, Kanotix 和Debian GNU/Linux。Musix包含了大量的自由軟體，是一個100%免費的發行版。Musix可以完成音樂製作、圖形設計以及音頻和視頻編緝等任務。 Musix GNU+Linux提供Live CD(CD支援6種語言)和Live DVD(DVD支援65種語言)，它可以輕易的從你的CD或都DVD光碟機中啟動。

轉檔軟體

On Line Video Edit

線上剪接網站：
http://jumpcut.com/

Open source的線上剪接軟體　- Movie Masher：
http://www.moviemasher.com/
（何志元:兩年沒看這個東西，進步這麼多！變得好花俏，source code也release了）

Video Edit

pitivi：PiTIVi provides several ways of creating and modifying a timeline. Ranging from a simple synopsis view (a-la iMovie) to the full-blown editing view (aka Complex View) which puts you in complete control of your editing.Other interfaces can be added via the plugin system, aimed at more specific uses like a SlideShow creator or a subtitling editor. It is even possible to use pitivi without a user interface in order to do batch rendering.

diva：

lives：

kdenlive ：Kdenlive is a non linear video editor for the KDE environment running on Linux. It is based on the MLT video framework which relies on the FFMPEG project.The project was initially started by Jason Wood in 2002, and is now maintained by a small team of developers. Kdenlive is available in English, French, German, Dutch, Turkish, Brazilian Portuguese, Spanish, Italian, Hungarian and Catalan.

(Chong Kai Xiong: Kdenlive 0.5 crashed too often and too quickly for me during tests to
be usable at all. This may be fixed in the latest 0.7 beta.)

Jahshaka

cinelerra：Cinelerra does primarily 3 main things: capturing, compositing, and editing audio and video with sample level accuracy. It's a seamless integration of audio, video, and still photos rarely experienced on a web server.Its crash prone, resource hungry, and really weirdly put together, but if when it works, it does a good job.

(Chong Kai Xiong:Cinelerra couldn't import most of the video samples I had when I tried
many months ago. The problem could be due to Fedora-specific packaging
guidelines (to.avoid patent licensing issues) and may not apply to you.)

kino：

OpenMovieEditor: Open Movie Editor is designed to be a simple video editor, that provides basic movie making capabilities. It aims to be powerful enough for the amateur movie artist, yet easy to use. The downside with OpenMovieEditor is that it only supports PAL at this point. （PAL system ）

mainactor (Commercail Software for Window and LINUX)

Cinepaint

Openmovieeditor

Avidemux
Lumiera (Chong Kai Xiong:It is an independent rewrite of Cinelerra.)

Video Play

VirtualDub Portable :Portableapps.com出的並行於WINDOWS上的影像擷取與播放軟體，目前還缺乏編輯功能

Audio Edit

jokosher

ardour

audacious

mixxx

Audacity(Sam 推薦)（Arhou用過，功能不錯，我拿來當作Adobe Audition的替代品）

2D Graphic

GIMP

Inkscape

Nip2

Krita

Cinepaint

Synfig

Rawstudio

Skencil

3ＤGraphic

Wings3D

Kpovmodeler + Povray 3.6

K3D

Blender:Blender is an all-in-one 3D modelling and animation suite. It can be used to produce computer-generated images and movies. It is open source freeware, so it costs nothing to use. It is available for all major operating systems under the GNU General Public License.（Arhou 強力推薦）
(Chong Kai Xiong:　Blender also comes with a usable video sequence editor (VSE) you can use for non-linear video editing. * Manual: http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Video_Sequence_Editing * Tutorial: http://wiki.blender.org/index.php/Tutorials/Video_Sequence_Editor

If you wish to have some artistic fun creating elaborate video
compositions using graph setups, you might find the node editor very
tasty: * Tutorial: http://wiki.blender.org/index.php/Tutorials/Nodes_Tutorial_Ref * Manual: http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Compositing One serious drawback I do notice with Blender's VSE is that previews
require
good hardware to play in real-time. Adobe Premiere, on the other hand,
spends time pre-rendering the preview segment into a file and plays it
back from there. There is no support for text overlays for making subs
either. You must create text objects in the 3D editor and compose them
into your video, or use external subtitling software. See this page for
some information: * http://wiki.blender.org/index.php/Manual/Working_with_VSE）

Screen Recorder

recordMyDesktop

Istanbul:(Chong Kai Xiong:Istanbul works okay, but needs decent processing power to sample the recording area and compress the recorded video in real-time.)
Byzanz

(Chong Kai Xiong:A more elaborate approach is to enable VNC on your X.org server and
connect a VNC client like vncrec to record screen updates. After that,
transcode the recording into video with mencoder or Transcode, or Flash
with vnc2swf. All steps performed require the use of the command line :p * Screen recording with vncrec:
http://www.cs.ubc.ca/~bsd/vncrecording.html * vnc2swf: http://www.unixuser.org/~euske/vnc2swf/)

Platform and LIVE CD

Ez Go 6：台灣OSSACC 作的國民電腦體驗版，此版本最主要是配合教育部國民電腦專案推行，所以在視窗風格選擇上我們以適合中小學生的edubuntu佈景主題，並且加強教育及益智遊戲類軟體的收錄；而九月版的EzGo6，我們則是針對更廣大的使用族群，採用ubuntu studio的現代化設計，以及規劃了Windows下也可以使用的跨平台自由軟體體驗，讓您可以用更多元的方式來體驗自由軟體。

Ubuntu Studio(Ver 8.04 Relax Downloading/testing)

ArtistX(Ver 0.5 Relax Downloading/testing)

Dyne:bolic (Ver 2.5.2 Relax Downloading/testing)

Dynebolic的特色（取自網路）

舊版的還能在 Microsoft 的 XBox 上執行喔！不過目前只有部分的中文介面，可能需要有心人士來幫忙了。

64 Studio （Ver2.1）

64 Studio基於Debian，支援64位元和32位元的電腦。64 Studio致力於打造一個集音頻和視頻錄製、編緝等多種功能于一身的發行版。

（Relax:看了一下網站覺得這個真的是專業錄音工作是在用的東西！！程度不夠！不懂啦！）

StartCom MultiMedia Edition

GeeXboX

Musix

轉檔軟體

On Line Video Edit

線上剪接網站：
http://jumpcut.com/

Open source的線上剪接軟體　- Movie Masher：
http://www.moviemasher.com/

（何志元:兩年沒看這個東西，進步這麼多！變得好花俏，source code也release了）

使用Googlesite一些簡單的感想

2008-12-25T01:52:00.000-08:00

本來跟朋友再討論自由軟體鑄造廠做房東（一）鐵馬影展工作平台如何當房客？
討論到到一半，結果因為一些朋友在關注農村再生條例的問題，
苦勞網窮理也被拉近一個用信件全部回覆在傳遞資訊的討論群組中，
後來可能窮理看不下去了
就成立一個GOOGLE討論群組
也架了一個GOOGLE SITE網站
窮理說沒想到才在討論與NGO跟網路技術應用的問題，現在就有練兵的機會！！
我自己也想說順便瞭解GOOGLESITE與各種不一樣的社群運用網路的狀況！我其實不懂網路技術，對GOOGLESITE也只是看過之前部落客在GOOGLESITE還叫做GOOGLEPAGE的時候，挽救樂生網站應用，我自己使用GOOGLESITE的感想是：

他目前還有點難用！！

感想：
1.本來要用GOOGLESITE中的檔案頁面整理首頁中「重要報導與評論」「重要資料」
整理完之後，如果要將檔案頁面顯示在首頁，狀況慘不忍睹，根本沒有辦法清楚讀出有那些資料
最後還是選擇用文字區塊手動標示

2.現在GOOGLESITE沒有Embed或是可以使用iframe等功能，只能用GOOGLE工具中能夠使用的小工具，為了一個RSS的小工具，實在找了好久。

3.在GOOGLE首頁中，我放入了一個最近行動訊息的區塊，GOOGLESITE稱為通告，這個通告在編輯的時候，格式沒有問題，到了首頁，所有文字都擠在一起實在有點難讀，而且也沒有RSS讓人家追蹤更新的訊息。

以上是使用簡單使用GOOGLE SITE的一點小感想

關注農村再生條例心得與分享（一）：關於農村土地活化問題的整理

2008-12-24T23:37:00.000-08:00

農再條例草案共五章、四十二條。

第一章總則(1~7)、

第二章農村規劃及再生(8~21)、

第三章農村土地活化(22~34)、

第四章農村文化及特色(35~40)、

第五章附則（41~42）。

先整理最近幾篇報導與評論中關於農村土地重劃的問題。

首先，條例中最惹爭議的第三章「農村土地活化」就是有關農村土地重劃的問題。政治大學地政學系徐世榮、賴宗裕、顏愛靜三位教授已在「農村再生？四去一沒有！」一文中說明，認為此草案並非為農民設計，而是為都市居民設計的。其文章中表示：「它要用區段徵收、土地重劃、及整合型農地整備的手段，來取得可建築用地。因此，其目的是為了都市居民來興建「別墅型農舍」，而這也是建商財團及地方派系長久以來企圖突破「農業發展條例」第十八條及「農業用地興建農舍辦法」的延伸，其造成的嚴重後果將是農民的被驅趕、離開其所居住的家園。」

此外，也認為草案有侵害私人土地所有權的問題：「對於『鄉村區建築用地範圍擴大』，此法案欲以區段徵收為主要手段之一，但是，非常重要的，土地的徵收必須是以公共利益為前提。然而，觀諸條文，重要的『農村再生發展區』竟僅是由『直轄市或縣市主管機關』擬定，『報中央主管機關核定』即可，民眾倘有異議，也僅能『提供意見，併同計畫，報中央主管機關核定。』這樣的程序明顯過於粗糙，嚴重忽視了對於私人財產權應有的保障」。

根據苦勞的分析報導「公權高壓介入，農村再生條例變調」指出第三章「農村土地活化」，就是用極強硬的方式整併土地，條文中大量的「空白授權」，任由主管機關跳過法律規定、就是以行政命令來調整農民土地的財產權。徐教授也認為「條文裡面說的「整備」，其實就是「土地重劃」；在過去，「土地重劃」的邏輯是，農地歸農地、農村社區規農村社區，沒有被擺在一起，而這個條例所謂「整合型」的意思，就是把兩者弄在一起搞「土地重劃」。」因此農再條例其實背後還是「土地重劃」的邏輯在運作。

若是「土地重劃」，這當然並非農再條例有之後才發生的問題，過去農村土地規劃變更即充滿爭議，在「台灣農業的死亡證明書」一文中，Superbird以他的參與農村土地變更的經驗說明他的疑慮：「我這幾年參與依據農村社區土地重劃的非都市計畫土地變更審查，在審查同意變更的土地面積和同意變更的土地所有人時，往往會發現有意開發土地的業者以數十名人頭購買一塊面積不怎麼大的農地（共同持分），設法擠過土地面積超過百分之五十以及土地所有人超過百分之五十的門檻，發起成立重劃會，然後硬生生地把好端端的農地變更為建地。不同意參與重劃的土地所有人的農地一樣會被納入重劃區，由農地變為建地。這些農地變建地的土地突兀地位於一大片農地之間。但是，終究一塊又一塊地變更，蠶食了台灣的優良農地。

Superbird還說明他處理土地問題的痛：「即使是我身為審查委員，理論上我個人可以不同意變更，但是這一切的土地交易、重劃會籌設、申請農村社區土地重劃，都是「完全合法」的！因為在條例中，完全沒有任何條款與不同意」參加重劃的農民或土地所有人權益的相關條文。換言之，他們的權益是完全被忽略的！我只能就重劃區的土地配置、道路與排水等公共設施的適當性進行審查，在此之後就只能眼睜睜地「依法」同意土地的變更作業。」

農再條例前農地變更就有許多爭議，草案若是通過教授們憂心的表示農村將會水泥化：「依目前條例草案內容實施農村再生後，變更農地以擴大可建築用地，其可開發或受影響之農地規模恐將超過10萬公頃，約佔現存特定農業區與一般農業區總面積的20%~25%，農村將水泥化」。

另外，根據環境資訊電子報記者莫聞在「政院版《農村再生條例》恐強制離農、離土、離家」一文報導指出草案第三章「農村土地活化」的條文問題：
「草案第26，主管機關擬訂農村再生發展計畫時，可選定範圍實施「整合型農地整備」，經選定之範圍內私有土地所有權人超過3/5，且其所有土地面積超過範圍內私有土地總面積2/3之同意；不同意被劃入的私有地主，僅能選擇被徵收或價購。」莫聞的報導中以張景森的話點明問題：「張景森抨擊，該草案形同讓農委會無限擴權。草案所涉及的範疇，包括農村規劃、土地活化利用、整合型農地整備（區段徵收和土地重劃）、公共基礎建設等，大都是內政部營建署的專業，部份涉及文建會、經濟部、交通部等的業務，卻變成由農委會業管，荒謬至極！」台灣大學生物產業傳播與發展學系博士候選人蔡培慧也在『在自己的土地上流離失所－解讀行政院版《農村再生條例》』指出第26條中「範圍內公有土地，一律參加」強制納入公有地」的規定，若是以過往台灣土地開發經驗則不難想像，會出現小面積私有地，圈住大面積公有地，進行變更的荒謬，蔡培慧認為此條文理應明定公有地納入計畫之比例。

而苦勞網記者徐沛然也在「細說《農村再生條例草案》悲慘小農的未來際遇」一文中說明第三章中其他條例的問題：
「第27條，該計畫範圍內之農地整備費用、拆遷補償費用以及公路、水路、電信等等公共設施工程費用，需由範圍內土地所有權人共同負擔。」
「第28、29條則規定重新規劃後的土地，由主管機關重新分配，視為其所有人之原有土地」
「第31條，賦予縣市主管機關可對農村內妨礙整體景觀、衛生或土地利用的地區或建物，通知所有人限期改善。如不改善，或於「適當處所」公告三個月後無人異議，主管機關可逕行「維護」或「修繕」，費用則由所有權人負擔」
徐沛然表示：「讓我們假想一個小農戶，耕種著一小塊農地為生。有一天早上睡醒，突然發現農地跟房子，竟然沒有經過自己同意，就被納入一個「農地再生發展區計畫」。再過幾個月，小農戶發現自己莫名欠下了一屁股債，因為要共同分擔該計畫的農地整備與相關工程費用。又過了半年，小農戶因為農地被重新規劃到另一塊角落，無奈之下只好開始搬家。十足荒謬，十足可笑。」徐沛然的說法並非憑空捏造，在2007年12月13日壹週刊第342期「產業東移悲歌」的報導，就報導了工業區土地地主因市地重劃，被市府收取三倍土地地價，上億元的差額地價的真實案例，而縣政府表示這是內行人所為，因為沒有直接證據所以無能為力。

面對這樣的政府，教授清楚的指出第三章美其名的「農地活化」背後就是要進行「區段徵收」，而且鍾怡婷在「農村「再見」條例？台灣與歐盟鄉村發展政策之比較」一文中也提出歐盟面對土地徵收的經驗作為參照：「在面對土地及所有權問題的時候，歐盟在進行巴伐利亞之鄉村發展計畫的經驗告訴我們，要採取一種「對私人財產權友善的態度（property-friendly manner）」來推展計畫。」鍾怡婷並說明鄉村發展計畫中的工作，為什麼特別強調「對私人產權持友善的態度」？「這樣的說法（對私人財產權友善的態度）在台灣的政府部門看來大概不可思議，一直到二十一世紀的現在，台灣當局仍舊喜愛採用「徵收」手段來解決土地使用問題。然而，「徵收」土地，卻是政府部門剝奪人民財產最直接的手段（或者中性一點說，是「工具」）。長期以來，我們都以為，為了「公共利益」人們必須「犧牲小我，以完成大我」，但我們都忽略了重新去反省最根本的問題—什麼是「公共利益」？誰才能定義「公共利益」？於是我們任由私人財產，尤其是我們的祖先開墾出來的可耕作之土地，在「公共利益」的美名下被任意剝奪，很少有人會關注被剝奪財產者的權益有無適當地被補償。」

歐盟在面對公共利益與土地徵收的思維已經逐漸改變，反觀國內卻不見對於公共利益更深入的討論，政府卻努力的讓行政機關過度的權力，總歸來說條例第三章的第26、27、28、29幾個條文中所謂的「整合型農地整備」就是教授們擔心的「區段徵收」和「土地重劃」的問題。教授們質疑位於「農村再生發展區」內的「整合型農地」若被徵收，劃設的過程有否納入真正的民眾參與？是否符合土地徵收所必要的公共利益？而當民眾有異議時，其權益要如何才能獲得確保？當公共利益到底是什麼在此草案中沒有明確答案時，卻賦予了農委會相對龐大的權力，由其掌握對於公共利益的詮釋權。三位教授共同表示：「這非常不符合自由民主社會的常態」。

蔡培慧與吳音寧在「農村再生、二千億的誘惑 」一文中再次說明農再條例「由下而上」的虛假口號，其實權力仍掌握於縣府：「農村再生條例並未確保預算的實施對象，縣政府可主動提出的「整合型農地整備」，才是此法案的要角。所謂「由下而上」的提計畫，難保不會只成為包裹毒藥的糖衣。」

農再條例中到底要談的公共利益到底是什麼？是台灣糧食自給率？是60萬農民的生計？還是只是突破土地取得與徵收的問題？台灣過去農地重劃問題已經不少，希望農地農用的理想在現實中在台灣各地已經遭受不少挑戰，台灣西部在高鐵通過的鄰近農地中已經有許多案例發生，東部宜蘭更因高速公路的開通，農地變更問題也是非常嚴重的地區（顏愛靜老師曾說他的學生有宜蘭相關的研究），而且蘇花高也一直在變更案名重新闖關，一旦高速道路開發通過，交通要道周邊農地土地變更的狀況可能就會如同西部一樣。若農再條例也三讀通過，在政府沒有預防過去土地被少數建商財團把持炒作的配套措施之下，行政主管機關又過度擴權，發生事情之後又會拿無數藉口搪塞，那麼民間反對農再條例的農民子弟、關心農業政策與土地問題的教授學者、與媒體工作者所擔心農民會因為農地喪失而生計不保的預言，就可能會發生。馬英九愛台12建設保障農民的口號最後鞏固的仍只是地方樁腳與財團的利益，在乎的永遠只是政黨的權利。

附註：這篇文章目前只整理了條例中關於農村土地活化問題的部分，但是沒有針對社造工作面對地方角力與資源分配的角度來整理，也為談及各地社區工作者進行社造工作時會面對關於土地規劃等問題，目前網路上文章還未整理完全，待之後再補充。

「影像人生～咱的故事」庶民紀錄片欣賞與座談（蘆荻社大紀錄片班作品展）

2008-12-22T01:09:00.000-08:00

「影像人生～咱的故事」庶民紀錄片欣賞與座談
蘆荻社區大學紀錄片班全作品展
雖然沒有「海角七號」的夯… 也比不上「無米樂」的名氣…
卻有「自然就是美」的感動，平易近人、反應你我生活的真實與自然

這群從完全不懂影像、有些甚至連照相機都沒拿過的社大學員，在社大學習拍攝紀錄片，拍出自己、家人、親友的故事，更有人把觸角延伸至關懷弱勢族群，台上、台下、影中人其實也都是平民百姓中的你、我、他，歡迎你的加入，與這些「庶民」導演的作品來一場真實人生際遇的交會！
時間：97年12月22日（星期一）至12月27日（星期六）每天晚上7點至9點半
地點：蘆洲市鷺江國小四維樓1樓教師研究室（蘆荻社區大學）

主題	片名	片長	姓名	一	二	三	四	五	六	日期
親子關係篇	雅云	22分	陳雪珠	●						12.22
	阮子轉大人	10分	涂淑芳					●		12.26
	寶貝札記	20分	劉進德				●			12.25
	甜蜜的負擔	18分	陳建銘			●				12.24
各行各業篇	丁記麵線的一天	24分	丁金元					●		12.26
	再生	17分	林發良		●					12.23
	秋之柿	10分	戴金海	●						12.22
人物特寫篇	再聲的人	19分	蔣德聖	●						12.22
	冬之泳士	12分	胡秋松						●	12.27
	辛酸的滋味-忠貞新村	34分	張君育						●	12.27
社區議題篇	堆沙堡	18分	李政修				●			12.25
	再起燒炭窩	24分	杜松鐘			●				12.24
	另一個空間-桃源二村	30分	劉小許				●			12.25
勞動父母篇	勞動爸爸與勞動媽媽	30分	莊妙慈					●		12.26
	我的母親	27分	林尚霖						●	12.27
	我的爸爸是西服師傅	18分	顏如禎		●					12.23
教育問題篇	青少年認識同志	26分	陳惠雯			●				12.24
	念經-讀經	17分	張明圳		●					12.23
	我的總統夢	12分	胡哲誠				●			12.25

「影像人生～咱的故事」庶民紀錄片影片簡介

片名	導演	導演介紹及影片說明
雅云	陳雪珠	一位三重地區茶行老闆娘拍攝常來茶行泡茶的好友所生的唐氏症女兒—雅云。
阮子轉大人	涂淑芳	社大的老師，也是學員，面對正在長大成人的兒子，對年輕人的世界有甚多不解，用影像探索自己與兒子關係的變化，進而理解。
寶貝札記	劉進德	劉進德，三重市民也是社大學員。因為老大和寶貝相差十歲，所以深感珍惜寶貝的童年，透過拍攝寶貝的生活點滴，讓她有個快樂童年回憶的記錄。
甜蜜的負擔	陳建銘	一位電腦維修的技術人員，紀錄迎接新生命的同時，家中成員心中的期待和不安，透過影像述說小孩的成長，以及家人的互動關係的變化過程。
丁記麵線的一天	丁金元	丁記麵線的老闆，在事業穩定後到社區大學上課，以成人學習的成果來記錄製作蚵仔麵線的勞動過程。
再生	林發良	從事汽車壓縮機回收再生的工作十多年，有感多數人不了解機器再生對地球環保的作用而拍攝此片，結合自己的專業技能為環保盡一份心力。
秋之柿	戴金海	戴金海，從事布料裁剪工作。用影片來推薦秋天的好水果—柿子。
再聲的人	蔣德聖	蔣德聖，對影像拍攝有著濃厚興趣的中年男性，拍攝一位口吃的社大學員如何努力克服天生缺陷的故事。
冬之泳士	胡秋松	拍攝一群老當益壯愛好晨泳的朋友常在三重一個老舊的游泳池游泳，為這座老舊泳池留下這群老朋友的影像記憶。
辛酸的滋味：忠貞新村	張君育	一位牧師記錄一群撤退來台定居的緬甸孤軍故事，述說台灣島上不同族群雖曾因生存競爭留下傷痕，但也看見一股寬容力量，不斷在為這人們療傷。
堆沙堡	李政修	一位任教於三重地區的國小老師，記錄自己的父親在退休後投入社區工作的故事，藉由影片也正表達著導演對於父親的愛與情感。
再起燒炭窩	杜松鐘	杜松鐘，對影像的熱愛常達20年，記錄位於新竹縣芎林鄉山豬湖有百年歷史的燒炭窩產業，發展為人文生態休閒旅遊景點的成果。
另一個空間：桃源二村	劉小許	導演與一群在精神醫療被稱作是『精神病人』的夥伴，共同想要尋找一塊土地，栽種有機蔬菜，過一種能夠付出而非被醫院眷養的生活。
勞動爸爸與勞動媽媽	莊妙慈	透過拍攝三位勞工家長的勞動現場，訪問他們對子女的期待及對教育的看法，企圖以勞動階級的教育觀與主流的教育價值觀對話。
我的母親	林尚霖	記錄自己73歲的母親—林好，出生於雲林縣台西鄉五港村，送給人當童養媳、在困苦年代成長、一生勞碌，為家庭奉獻，老年仍在工作自食其力的故事。
我的爸爸是西服師傅	顏如禎	一位國小老師記錄自己父親勞動的故事。一雙做西服的手，也是養活一家人的手，透過拍攝，認識這分養育子女長大的勞動。
青少年認識同志	陳惠雯	青少年是一個尷尬又有趣的成長階段，導演是一位高中的輔導老師，「認識同志」是學期的學習活動，這支片子記錄了學生們溫馨、爆笑、無厘頭的過程。
念經-讀經	張明圳	一位國小老師記錄校中推動讀經班的過程。讀經教育在台灣推展近二十年，甚麼是「讀經」？在這個多元、快速、混淆的較育場域中有存在的意義嗎？
我的總統夢	胡哲誠	一位國小老師記錄自己的學生「校長、主任、各位老師、各位同學大家好，今天天氣很不好，我是鍾宇翔，在宇宙飛翔的鍾宇翔」長大想當總統的遲緩兒。

自由軟體鑄造廠做房東（一）鐵馬影展工作平台如何當房客？

2008-12-18T14:44:00.001-08:00

2008年12月17日身兼軟體自由協會（SLAT）的理事與中研院自由軟體鑄造廠（OSSF）的Marr，他同樣也是自由軟體PLONE 這個內容管理系統（CMS）的愛好者與推廣者，今天約了在苦勞的窮理（他沒到）與我開會討論關於推廣自由軟體到NGO的事情，討論到最後也覺得該整理一下到底這一年跟自由軟體的到底有什麼樣的關係，也從我自己鐵馬影展的工作來丟出一些想法提供影展籌備人員來想想怎樣跟Marr的提議合作？

自由之路

2006年9月, 我在花蓮做鯨豚解說培訓的學員，也被要求幫忙籌備黑潮花蓮的協辦的鐵馬影展，影展過後苦勞網窮理邀請黑潮海洋文教基金會參與當年2006年開放源碼研討會（ICOS2006）。因當年議程中第二天規劃與NGO進行互動『說故事與交朋友的一天』，黑潮成員第一次參加，也是我的第一次，果然在鴨子聽雷的狀況下我結束了這次的活動回台北。

2007年協助第三屆鐵馬影展的字幕工作，也開始接觸往來於苦勞網的朋友。06-07年也是苦勞網改版成苦勞2.0的時候，聽窮理說苦勞網的改版就是由自由軟體Drupal的架站工具來完成的。這是由當時熟悉Drupal（通稱為Content Management System;CMS）架站工具的Jimmy、Charlesc幫忙。順帶一提，環境資訊電子報網站也同樣是Jimmy運用Drupal協助架設。其他CMS工具如Joomla則是Eddy在幫忙在台推廣。而Marr則是推廣Plone這套CMS。

這些超強的基客(Geeks)都在2008年的網誌青年運動會現身（Taiwan bloggers Bof：奇怪英文中沒有青年阿？），並且分享各自熟悉的CMS與一些使用案例。這些人其實平常見面機會也不多，剛好都在這個場子被我故意遇到（其實那天是要去因中時裁員事件要去訪問時報的副社長），後來他們在外面擺攤等人上門詢問，我看問的人也不多，就過去問Marr關於Plone的事情。

另外有個寶藏巖的朋友沖天，他也是自己摸索這些東西，我因為想要重組伺服器在他家窩了幾天，慢慢接觸OpenSuse這個自由軟體作業系統與初步認識Joomla這個架站工具。而最近則在與自由軟體推廣朋友Arhou、還有teateapoo、City在台北市一所國小進行自由軟體的影像教育工作。

泛太平洋區獨立媒體工作坊 Transmission Asia-Pacific（TXAP）

會請想要瞭解Drupla、Plone、Joomla這些架站工具，其實與苦勞網也有關。

2008年協助第四屆鐵馬影展字幕工作後，就以鐵馬名義飛往印尼雅加達，進入一座森林中，參與了由澳洲獨立媒體「Engagemedia」舉辦的亞洲獨立媒體工作坊（ Transmission Asia-Pacific:2008年，5月19日～25日，因次錯過今年鐵馬樂生場），鐵馬影展藝樺推薦我去，藝樺也從澳洲飛往印尼一起參加，要不然我也不知道該如何代表鐵馬影展參加這種活動。

這個工作坊除了認識各國的獨立媒體工作者、媒體組織與社運團體外（相關團體介紹可以參考：三小時環遊世界——transmission asia-pacific直擊文：阿野），最讓我感到意外的是，在照片中的帳棚裡，堆放著十台左右的以自由軟體開發的Ubuntu作業系統電腦，並且居然在深山中有網路連結外面的世界。

來自亞洲、環太平洋等地的記者、媒體行動者、影像工作者、藝術家、社運工作者、影展策展人、大學教授、學生、律師、自由軟體推廣者、自由軟體的工程師、網管工程師就在這個下了五天雨的森林中討論40多項由每個參與者想要跟大家討論的「議程」。白天，我們瞭解各地媒體工作者的狀況與自由軟體的發展與應用方式。晚上，則是從帳棚中搬出睡帶，躺地上在濕冷的森林中看各個地方的紀錄片，討論直到半夜。

討論的議程並非有活動單位主導，而是讓參與的人在飛往印尼前，就必須在活動單位設立的WIKI網站上丟出想要介紹或是討論的項目。其中最多的討論都是與影像（Video）有關：（連結可以連到當時編輯的WIKI網頁）

Online Organising, Promotion and Communications Tools、Comparison of Different Video CMS Projects、Videomaking for Online 、Online/Offline video、The Indonesian Scene - Video Art/Activism and Distribution、Machinima and Games、a case study of a video podcast station、Community Based Video、Video Making and Distribution Under Repressive Regimes、Video Production and Distribution In Labour Movements、Live Video Streaming 、Community Based Video、Sharing Stories in Indigenous Communities、Pad.ma

另外也有自由軟體入門與應用的課程：

Introduction to FOSS 、Introduction to GNU/Linux、Introduction to Joomla CMS、Tech Discussion - Using Open Source Video Codecs / Ogg Theora for Online Video 、Video Compression Using FOSS 、Ripping Video from Any Source to Your Machine 、Creating stills, animations and compositing videos with Blender

介紹各種CMS與其與影像結合的範例：

Walkthrough for Users - Comparison of Different Video CMS Projects、How to install and setup Plone for Video (Plumi)、Create your own video community site with Plone4Artists (Plone)、Intro to WordPress for Video(Wordpress)、Show in a Box Hackathon(Wordpress)、 Introduction to Joomla CMS(Joomla) 、Drupal for Video(Drupal)

基客等級的討論（這真的很難懂！）

Plone-based Video Sharing Sites Hack Session 、Programming Content Management Systems for Social Change、Transmission Metadata Standard intro and discussion、Tech Discussion for Subtitling and Annotations

創用CC（Creative Commerce）與相關的法律版權議題：

Copyright/Copyleft - IP alternatives in the Asia-Pacific、Practical How-To Use Creative Commons for Videomakers

其他媒體的運用

Machinima and Games、Mobile Activism、Pirate Radio 、TX Custom Miro Player Hack Session

最後也有一些跨國越界討論影展、組織工作、與資金來源的議程

Festivals Session、Funding and sustainability, or, how to eat and pay the rent while changing the world、Cross Border Collaboration - Video Artivists in AP Unite!

總之，這五天下來認識不只在自由軟體技術應用的層次，雖然可能語言溝通不是很順利，但最重要的是藉由各地的朋友所關心的事件瞭解泛亞洲各地的相關問題並且天馬行空的想像未來可能跨地合作的工作模式。因為是與第一線工作者最直接的經驗分享，能夠實在的感受每個人的生命經驗裡累積的故事，這種經驗對我來說真的很難得。

藉由影片的分享參與者丟出的議題包含G8會議、各國勞工、跨國移工、農業、性別、青少年、老人、原住民、環境、生態、種族、信仰、言論自由、獨立媒體、戰爭、貧窮社區、行動者、組織工作等等相關問題。關注自由軟體與各種社會運動的Geeks，也想辦法透過工作坊瞭解各種團體，彌補再推廣自由軟體上與其他人在觀念上與實務上的落差，而Engagmedia 就是促使工作坊能進行的重要組織。

Engagemedia 從2005年5月成立後，開始以非營利的組織模式應用自由軟體做影像分享的工作，他們所成立的網站上就是使用PLONE為核心設計的。Engagemedia關注澳洲、環太平洋、東南亞、印度等地有關的社會正義與環境相關的議題。2006年Engagemedia與位於羅馬的Candida TV合作進行首次的Transmission工作坊，並開始集結全球各地行動者參與行動，也討論如何應用自由軟體進行各種社會運動與媒體傳播的實驗。

2006年10月倫敦舉辦第二次Transmision，2007年於荷蘭阿姆斯特丹舉辦第三次工作坊。破報2007年4月舉辦的自己幹媒體的活動中看到的一段介紹義大利從2002年開始的「Telestreet」微型電視基地台DIY影像行動的小短片（Media Jacking Movement），就是由Engagemedia的成員Andrew Lowenthal所拍攝的。

我與朋友於2007年5月在沒有接觸過這些案例之前，也想要自食其力構思如何做類似的工作，當時選用Wikimedia架設的「行動者影像資料庫(AV-WIKI）」直到她2008年掛站前累積一些經驗與想法。之後因協助兩屆的鐵馬影展的字幕工作，與擔任紀錄片職業工會的網管。這段過程中讓我一直在想也想不太清楚的是：「如何能在拍攝紀錄片或是社運組織過程中設計一個協助整理文字與影像資料，並且能成為傳播與資料庫累積的平台？」、「鐵馬影展的影像資料庫與工作流程平台應該怎麼設計？」、「紀錄片工會與紀工報網站到底應該怎麼做？」。這些問題去TXAP前困擾我，去了TXAP之後，雖然開了眼界，但是還是困擾我。其中最大的問題就是，當時我根本不知道台灣有什麼自由軟體的支援社群。

在TXAP看到Engagemedia的網站範例，工作坊回來與鐵馬報告後，才知道窮理為了苦勞網改版研究這些CMS已經兩年多了，窮理也跟台灣研究Plone好幾年的Marr講了Engagemedia的例子，我也盡量再找類似相關活動。後來網誌青年運動會中（TWBoF）遇到Marr，大家也雖然沒見過面，卻已經聽過對方。幾個星期後我也參加過幾次Marr在政大應用數學系的Plone的教學，雖然之後安裝Plone與搜尋相關支援的文件不太順利，但是就這樣緩慢的開始認識國內搞自由軟體的朋友，聽著喜歡搖滾樂的Marr講台灣自由軟體發展的故事，還有幾個網站（如：音樂543）與自由軟體的關係，跑了一趟自由軟體鑄造場等。

到2008年年底，許久不見的Marr跟我說，其實這些團體有意想要將這些技術與國內的NGO、NPO合作，所以才又找窮理討論接下來該怎麼進行工作，窮理則在電話中拖我進來（自己當天卻沒出現在苦勞網！），這次的Marr的提議讓我又想起TXAP的活動，所以就開始整理自己到底這一年到底在幹嘛？也想將Marr的提議透過幾個從事過的工作來發想未來可以怎麼合作？

從我自己鐵馬影展的工作的問題開始

從TXAP大觀園回台後，一直沒空整理，但是現在還是要想想到底目前這些技術能夠如何應用於自己曾經從事的工作，這包含製作紀錄片、影音資料庫、影展籌備放映、工會網站管理、媒體性質的紀工報的架設、社區影像教育教學等，但是還是先回到鐵馬影展吧。（因為寫這篇文章的那個星期天，鐵馬影展要在新的苦勞網吃湯圓順便討論到底要怎麼進行下一屆的工作，所以就趕趕看能不能提供一些討論的素材）

參與最近兩屆的鐵馬影展，都是負責字幕工作，影展前段的選片與籌備其實並沒有參與，僅僅是提供一些片單而已。參與鐵馬並不深入，但是我就先從自己經驗的問題出發來丟出一些想法。

影展的字幕工作是一件煩人的事情，一般來說FILM的影片字幕工作都是由專業的字幕公司負責。但是這些公司動輒收費二～四萬的字幕製作費用，並非鐵馬能夠負擔，所以鐵馬影展多是DVD為主要放映的方式。由於影片的來源多數是DVD，但是每部影片的字幕狀況都不一樣，有些是有字幕選單，但有些影片是沒有字幕，有些影片字幕是「黏」在影片上。

協助沒有錢的鐵馬影展字幕工作有幾種方式：
若是有字幕選單的，可以應用網路教學將字幕與影片分離，再將COPY好翻譯後的中文在同樣TIMECODE的地方覆蓋，再重新製成有中文字幕選單的DVD來放映。但是這個技術上有些難懂，幫忙協助字幕製作的義工並非每個人都會，一部1.5小時的影片，可能也要花4～5個小時將字幕COPY完成，而且常常因為中英文在翻譯過後，Timecode的時間點會有差異，又要檢查中文順序，又要做Timecode細部的微調，整個下來有時候也是會花掉一天的時間。

若是影片沒有字幕的，或是字幕是黏在影片，有兩種選擇。
若我還要將字幕黏在影片上，我目前還是用剪接軟體附加的字幕工具一個一個上，最後在輸出影片製成DVD。因為我上字幕多還是用「Vegas」，一個大約一千多句字幕的影片，每天作個八小時，大概要花三天左右。其他剪接軟體如「Premiere」有「Eland」這個字幕軟體，若已經將字幕打好存成TXT檔，用Eland這種類似拍打字幕的方式，最後再做些字幕出現時間的調整或許一天能夠完成。

若有建立字幕選單的需求，我目前選擇用Architect建立字幕選單。但是目前的軟體，在字幕工具列中只有一行，上字幕過程中嘗嘗會遇到影片Super（說明性字幕）與最底下Subtitle(字幕)出現時間不一樣的狀況，Architect只有一行的字幕，無法解決這樣的問題，有時常常說明性字幕還沒有足夠時間顯示，就因影片人物開始說話，必須跳到談話的字幕上，這會增加閱讀影片的困難。解決這個部分的辦法，如果比較龜毛，我會先用Vegas將SUPPER上完，輸出後，在到Architect上Subtitle，這樣在放映時會看起來比較順眼，這個因為過程需要兩次輸出，速度與將字幕黏在影片上的時間要長一些。

其實上字幕也是在TXAP中每個人的困擾，所以還特別有Tech Discussion for Subtitling and Annotations這個討論議程。印度的朋友叫做Sanjay獨自一人做了這個網站Pad.ma也想要幫忙在線上解決這個問題，但是當時還未有個令人滿意的解決方式。後來有朋友推薦提供『Subtitle Workshop 』這個線下字幕轉換編輯的軟體，因為還沒嘗試，所以也不知道效果如何？

反正字幕工作真的很煩啦！

後來因為G8的事件，在TXAP的討論群組中看到了兩個網站1.G8-TV 、2.Kanalb

前者關注G8會議，後者是在德國關注德國全球化相關議題的網站，這兩個網站的特色都是影像資料庫與傳播的網站，並且提供的影片讓觀眾有選擇不同語言播放的字幕，且上字幕的網頁長得非常類似，不知道背後的網站設計者是不是同一個人？

G8 TV是透過自願協助的方式，可在進入Create Subtitle中翻譯成你所認識的語言，並且還提供字幕下載服務（TXT檔），根據韓國朋友說明，影片的字幕也是以SRT的字幕格式儲存。

這讓我想像鐵馬影展的籌備工作是否可以設計一個類似的半封閉網站（因為影片版權問題所以不能開放給所有人，主要還是鐵馬影展工作小組），我先叫做鐵馬影展工作平台Iron Houre Work Platform(IHWP)。在目前鐵馬影展的GOOGLE討論群組中，許多有在關注影片的朋友，不定時的會將看到合適鐵馬影展放映的影片資訊丟到群組中。

若有些影片已經可以在網路上觀看則下載上傳到IHWP，或是已取得的DVD影片則可以轉檔將影片上傳到IHWP中，並且向苦勞網的分類一樣建立索引標籤。並且發佈訊息讓有意參與影展工作的籌備小組與影展社群或是影展資深義工可以先觀看，並且有討論區進行心得分享。

在接近影展籌備工作時，可以透過大家的討論或票選，決定適合的影片。並且再加入翻譯義工或是自己本身就有意願翻譯的義工線上翻譯字幕，然後邀請鐵馬影展寫手們也到IHWP中觀看影片寫影評。之後要協助上字幕的義工，則可以輕鬆下載已將Timecode編輯好的字幕檔（srt）製作有字幕選單的DVD，加速上字幕的工作。

我想像這樣的平台能夠從選片開始就建立影片資料庫的平台，且能在平台上慢慢形成影展的工作社群，分散影展繁複的工作內容，不會將所有工作太過集中於影展前。當然這也是我初步的想像，是否能夠真的幫助影展工作，則要與真正負責過鐵馬影展工作的朋友討論後才知道。

會提出這樣的想法，其實是因為與Marr的討論談到，自由軟體鑄造廠在今年開始有意以小規模方式與NGO進行交工的合作，並且想要整理伺服器主機來協助NGO、NPO進行以「自由軟體」架站的工作，但是這只是初步實驗階段，離廣邀NGO進入的還有一段很長的時間。

但是這個想法其實也曾經向苦勞網提過，窮裡當時也成立『google NGO online組群』討論這些問題。苦勞網2.0也曾經搬到鑄造廠的伺服器上運作，但是因為技術問題沒有運作起來，鑄造廠在Marr的提議下，2008年年底燃起想要捲土重來的慾望！？並且希望能多幾位有協助NGO架站經驗的朋友一起相互認識一下，進行一些實驗合作後，或許之後也可以舉辦類似TXAP的工作坊進一步推動自由軟體的應用。

我因Marr的提議有些動力先整理這篇，也提出對於鐵馬影展工作網站的想法給鐵馬影展的朋友參考，這邊提到也只是從字幕工作開始發想，整個影展的過程是很繁複的從選片、邀片、洽談權利、影評邀稿、翻譯、上字幕、放映、巡迴等，各個環節其實都還沒有仔細想清楚可以怎麼跟這些自由軟體與網路技術發生關係，所以只先起個頭，之後在慢慢整理對於其他工作經驗的想像。鐵馬影展要不要當鑄造廠的房客，就交給大家討論了。

the Miami Model (2004) 線上觀看

2008-12-15T04:16:00.000-08:00

這是IMC製作的關於2003年在佛羅里達舉辦的美洲自由貿易會

議的影片，
裡面有許多行動者與警方對峙的狀況。
在2008年TXAP的活動上看到SASHA（一個研究媒體的博士生與行動者）放映了一些片段
在http://www.archive.org/details/miamimodel這個網站尚可以下載全部影片
.archive.org網站上有許多影片、文件、音樂都是用創用CC的版權分享方式建立資料庫的
給大家參考

影片英文介紹：In November, 2003, trade ministers from 34 countries met in Miami, Florida, to negotiate the Free Trade Area of the Americas (FTAA). FTAA threatens to devastate workers, the environment, and public services like health care, education, and water, and to destroy indigenous rights and cultural diversity across North, Central, and South America.

Thousands of union members, environmentalists, feminists, anarchists, students, farm workers, media activists, and human rights activists who gathered in Miami to struggle against the FTAA were brutally attacked with rubber bullets, pepper spray, electric guns and shock batons, embedded reporters and information warfare, all coordinated by the new United States Department of Homeland Security.

Against Capitals model of paramilitary oppression, information warfare, and corporate rule, we offered models of grassroots resistance, creative action and solidarity.

影片線上觀看與下載網址：http://www.archive.org/details/miamimodel

Aphasia 「 Metal Tank」

2008-11-22T08:55:00.000-08:00

記憶的七宗罪

2008-10-01T11:45:00.000-07:00

我們忘不掉該忘的事，也記不起來該記得的，我們失神、空白、健忘、錯認，接受記憶的暗示，偏頗與糾纏。許多人因次來面對海，希望海能寬恕，或者漂流這些罪

吳明益（家離水邊這麼近 P.119）

the glimmer roomnow [we are six]

2008-09-30T01:59:00.000-07:00

now we are six by the glimmer room

the glimmer roomnow we are six
Total time: 57:30Release date: 9/24/08
Location of artist: Essex, England
This artist has one other album

Democracy Now!在報導RNC共和黨大會中記者與製作人被逮捕起訴

2008-09-04T02:32:00.001-07:00

2008年9月2日收到一封No Logo（有中文版）這本書作者Naomi Klein的電子信,這封信本來是他要對他發表了一年的新書The Shock Doctrine作一點心得感想回顧，本來打開信件想說是心得就算了，結果突然喵到在信的上方說了個美國記者被非法逮捕的事件，剛好九月一日記者節剛過，想說看看到底國外的記者到底發生了什麼事情…

結果信中是說有記者在美國共和黨RNC舉辦的全國代表大會會外的示威遊行中被抓了，這些被抓的人還不是主流媒體記者，他們是叫做Democracy Now！(記得一定要家驚嘆號！)的獨立媒體製作人與記者，先是兩位Democracy Now！的製作人Sharif Abdel Kouddous與Nicole Salazar在遊行過程中被懷疑有暴動的嫌疑而被警方逮捕, 後來節目的主播也是製作人的Amy Goodman要去搭救伙伴的過程中也被警方逮捕…

以下是當天發生的狀況，這也是DemocrayNow!自己拍攝的片段

後來九月三日，Goodman與兩位製作人都被釋放出來了，並且上了自家的節目來談這一天發生的經過…

Listen/Watch September 02, 2008

兩人的訪問內容我英文程度沒有多好，請英文程度好的朋友幫忙介紹吧，要不然可以先看看這則Democracy Now!的文字報導：Update: Democracy Now!’s Amy Goodman, Sharif Abdel Kouddous and Nicole Salazar Released After Illegal Arrest at RNC

這個節目很長喔，要很有耐心才有辦法看完，當我快要沒有耐心的時候他放起了一首Leonard Cohen的歌[Democracy]，可能這樣會比較讓人有辦法再繼續看下去吧…

總之後來EM找到了聲援連署網頁也在他的網頁中寫了一封呼籲連署的信件：

媒體大戰 - 繼amy goodman被釋放之後

在大型的抗議行動中，基進媒體也一直被當成暴動者，行動者被警方干預其報導自由，不管是在美國，在樂生的抗爭上，苦勞網或是獨立媒體人都被警方指稱為行動者，或是以干預警方辦案、危害公共安全為理由而被警方以暴力制止其繼續做報導，更甚為之會被以此罪名遭到逮捕。當然，這不是新鮮事，因為我們更要團結。

前幾天，愛咪古德曼(現在就民主的電台主持人)為了捍衛之前兩個在共和黨全國大會外的街頭抗爭下被逮捕的兩位製作人被逮捕的事情，被警方在眾目睽睽之下逮捕，就在街上吵得火熱，行動團體走上街頭反對美伊戰爭、反恐行動等等的抗爭行動之下，基進媒體當然也被捲入這場美國媒體操控的洗腦戰線之上。

這裡先請大家直接行動，簽名連署馬上支持反對，這場對媒體行動者的打壓行動，還有撤銷所有對基進媒體、媒體等的起訴罪名，這個連署希望在24小時內達到一萬人，讓其發生有效的影響：

連署連署連署來來來!!!

美國共和黨RNC全國代表大會不是只有今年有場外示威遊行，網路上還可以找到一些消息在2004年在紐約舉辦的大會中，一些部落客早就透過各種方式消遣布希政府了，請看「2004/9/2　社運人士利用RSS技術宣揚反布希主張」。這些社運人士用的電子塗鴉技術在今年韓國的抗議美國進口牛肉的遊行中也有用，懂韓文的可以看這篇文章，網友董爺說台灣也有電子塗鴉，請看這篇南台科大S棟700吋超大正妹牆（牆Orz）。伴隨著其他獨立媒體如Indymedia的相關報導（RNC Day 2: Mass Arrests and Jail Resistance）在網路上逐漸傳播開來，直到我接受到這些資訊再傳遞出去，我尋找這些資料，方向大概是希望能夠知道國外是那些社運團體在RNC的會原大會上抗議,又抗議的內容為何？抗議的團體有哪些？抗議的行動有那些方式？另外事件中的獨立媒體如DN！或是Indymedia，在這當中又做了什麼樣的事情！我們這邊的社運團體的抗議行動與另類媒體的操作又可以怎麼做？另外獨立媒體工作者的當遇到問題時如何保護自己的權益？我覺得媒體工作大環境不景氣下,未來自由媒體工作者應該會越來越多,自由媒體工作者與組織可以如何操作,這個事件當中都是可以繼續追蹤看有何可以學習的地方？

2007-12-20T13:58:00.000-08:00

試從Magnatune在音樂平台上的應用「創用CC」的例子思考紀錄片平台未來的發展

斷境音像工作室 2007-12-20

Magnatune:一個以創用CC建立的線上音樂網站

前陣子在替工作室所製作的紀錄片「綠手指上的灰指甲 [1]」挑選音樂時，意外發現一個合法的線上音樂網站 Magnatune.com [2]。原先不以為意的隨意瀏覽，但後續實際使用網站上的音樂，過程中的發現許多令人驚訝不已的地方。

Magnatune 的音樂資料庫涵蓋了新世紀、古典、電子、搖滾、爵士、藍調，一直到金屬、龐克等各種截然不同的類型。不同於一般網站沒有或只有短短數十秒長度的試聽片段，在該網站除了下載或購買實體CD需要付費之外，所有作品都能在線上免費且完整的聆聽。

若閱聽者願意付費下載品質更好的音樂檔案，網站提供了閱聽者選擇以各種貨幣（美金、英鎊、歐元）、價格（從美金五元至十八元）（見圖一）以及多元的付款方式（信用卡刷卡、線上金流網站 Paypal[3]）來付費。在閱聽大眾能自由決定音樂價值的同時，不但可以回饋創作者更合理的報酬，多元的作品也能因善意的分享與閱聽大眾有更多接觸的可能。這是因為創作者更有意識的認識自己的創作權利，也更尊重閱聽者有自主選擇符合自己需求的權利所設計出來的商業音樂平臺。

由你自己做決定（IT IS UP TO YOU）
今年 10 月，英國獨立樂團Radiohead[4] 決定不依靠廠牌、不打廣告、不使用連鎖唱片行的通路發行新專輯「In Rainbows[5]」，所有音樂皆用MP3格式，在官網上讓聽眾自定價格下載。若聽眾認為不值得花錢，甚至不付費就能下載。這種「自由定價」概念的實踐， Magnatune 整整比製造這次樂界話題的 Radiohead 早了四年！在 Magnatune 網站上，我們也同樣發現許多不如 Radiohead 有名，但同樣認真創作音樂的創作者。

當然 Radiohead 是因與前東家EMI六張專輯合約履行完畢，且累積一定數量的樂迷下，才脫離唱片經紀公司以及中間通路商的剝削，進而採取直接面對群眾的發行方式。雖然 Radiohead 憑著如日中天的聲望掀起風潮，但音樂界中這並不是創舉。舉凡歐美地區如 Arctic Monkeys、Paul McCartney、Oasis，台灣有豬頭皮[6]、林強[7]等及其他創作人，都在嘗試脫離唱片公司來發行作品，並提供網路免費下載或採「創用CC」方式授權給閱聽者。讓閱聽大眾能決定如何運用作品，也代表創作者更能自主維護自身的著作權益，減少被唱片公司剝削，逐漸擺脫傳統商業模式僵固創作的束縛。而這些理念也與 Magnatune 應用「創用CC」概念架設的網站相符，創造一個更獨立也更合理兼顧創作者與閱聽者權益的商業平臺。

Magnatune應用「創用CC」創造更合理的商業模式

Magnatune 成立於 2003 年。網站的創辦人約翰‧伯格曼（John Buckman）正是「創用CC」董事會的成員，於是我們不難聯想為何網站會用這樣的概念來經營[8]。

網站主要的獲利管道除了音樂的銷售外，有三分之二的收入皆來自對不同媒體的商業授權上。其中包含了電影、電視節目、廣告、遊戲等相關配樂的應用（見圖二）。授權費用從數十美金到數千元不等，費用除了會因產業的類別有所差異，也會根據使用作品的長度、使用期間、播放管道、播放次數等因素有所調整（見圖三）。網站提供具有彈性的各式選項來訂定使用契約。

在非商業使用（Non-Commercial）的狀況下，只要使用者遵守該網站所訂定的創用CC授權條款，就可無償使用於使用者衍生的作品當中。針對收益的分配，Magnatune網站與創作者是平分的；有別於傳統唱片產業壟斷作品的所有權，網站只負責銷售音樂以及簽訂衍生著作的使用契約。而與Magnatune合作的創作者仍保有作品的所有權，相較之下這是對於創作者較友善的作法。

「創用CC」因應智慧財產權不合理的發展

「Creative Commons」，中文常見的譯法為「創用CC」。談「創用CC」之前，我們得先整理「智慧財產權」演化的脈絡。

智慧財產權的概念濫觴於13世紀的義大利，當時已經有法律保障製造絲的行業。英國在1624年制訂專利法，但是在18世紀工業革命蓬勃發展之後，專利的申請才大量增加。這個時期發明家為了賺取財富，發明許多機械向政府申請專利。其中最有名的例子便是發明蒸氣機的瓦特，他的財富大多從販賣自行設計的高效能蒸氣機而來。

社會資訊技術的進步造成知識成為資本主義社會的重要資本，也因知識技術的創新可帶來更高的經濟價值，資本主義經濟體系的運作從原先偏重有形物質商品的生產也越來越重視知識技術的生產，知識也逐漸商品化。

當社會越是依賴知識來創造價值，一套保護知識生產的規範（智慧財產權）逐漸成形。但制度的制訂往往受到許多外在因素的影響，奉行資本主義的美國為了自身利益透過貿易制裁的手段干預各國智財權的規範。[9]智財權的不合理發展也出現了許多問題[10]，世新大學社會發展研究所助理教授陳信行也曾提過幾個例子：

「在亞馬遜網站上曾經有申請過專利，是亞馬遜網站上的一個按鈕，按下之後就可以算帳，這個想法有專利，這並不是一個具體的操作。」

「又如1999年的另一個專利，廣告公司在一個營業廣告出來後，會找一些人來評比這廣告有沒有效，1999年才申請到專利，這東西竟然也有專利，以後只要廣告公司只要做這套就算是侵權了。」

「1990年「M&M巧克力」公司控告一位工程師Tomas crow，他們是委任關係，M&M巧克力公司委託Tomas維修機器，Tomas想到讓M&M巧克力公司的巧克力糖漿來噴得更均勻的方法，後來他申請噴霧專利，M&M公司認為委任關係視同僱傭關係，所以這專利屬於M&M公司。如果利益、燃料和體力勞動者，利益和燃料仍屬於僱主及金主，不論委任或是僱傭，利益和燃料都屬於他們。」[11]

20世紀以來，智財權隨著資本主義高度發展拓展到全球各國，工業化國家在推動經濟全球化的同時, 不忘把智財法一併全球化。但站在社會正義與人類文明發展的角度上，卻造成不合理的壟斷，阻礙知識與創意累積與學習。過於嚴苛地保護著作物，從中獲益的卻是往往是商人而非作者本人。

人類的文明之所以能夠發展，也是因為人類共同文明的累積，讓我們可以在這個全世界的資料庫中學習，並發展自己的想法與創意。智慧財產權的制定雖然保障了個人的權益，但卻變質的讓人類共同智慧結晶，成為私人收取不當利得的惡法。

相較於對保守智財權的態度，光譜的另一端，如瑞典海盜黨「The Pirate Party」[12]主張對創作物的自由使用，完全反對智財權的制度。面對種主張，有人也舉出史賓塞(Herbert Spencer, 1820-1903)的例子反駁, 他的自傳中提到一個有利於智慧財產權的故事：「他發明一種新式醫院病床, 願意奉獻出來, 沒有申請專利。意外的竟然沒有廠商願意生產, 因為每個廠商都擔心在競爭市場上, 遭到其他廠商削價競爭。」[13]

要如何突破智財權的「賽局困境」[14]，採取中間路線的「創用CC」由網路法律與智財權專家、資訊科學教授、律師、紀錄片工作者、企業家、以及公共領域網路出版者等人的協助下展開了這個計畫。美國史丹佛大學法律研究所勞倫斯．萊辛( Lawrence Lessig )教授在2001年成立創意公用(Creative Commons)組織, 並於2002年12月提出創意公用授權條款(Creative Commons Public License, CCPL); 在日趨嚴酷的智慧財產權氛圍下, 建立合理有彈性的授權機制, 以突破對智慧財產權不合理的限制，期待創作者與社會大眾能達到雙贏的狀況。

應用「創用CC」的自覺

由於目前全世界幾乎都採取著作完成時即自動取得著作權的方式，如我國著作權法第十條：著作人於著作完成時享有著作權，這使得「完全保留權利，All rights reserved」成為一個「預設值」，對於新作品的產生和流通非常不利[15]，也降低了作品在公共領域流通的可能性。因此，「創用CC」授權採取的是「保留部分權利，some right reserved」，是讓創作者自行約定的方式，突破這一個「預設值」的限制。這裡的保留部分權利並不是反著作權的，而還是在著作權的基礎上，讓作者能夠依照個人意願來調整創作物的授權方式。透過「創用CC」，設定完整具法律效力的授權契約讓作者不必擔心權益喪失的問題，並且以簡易圖形的標籤讓一般人也能輕易的瞭解授權規範。而當前「創用CC」授權規範是以下列四種為核心，並可依作者需求任意組合衍生出六種組合方式。

姓名標示：必須標示作者姓名。
非商業性：不得用於商業目的。
相同方式分享：透過「創用CC」授權作品產生衍生著作時，必須採用相同的授權條款。
禁止改作：不得重置或更改作品。

以上述四種類型衍生的六種組合方式

姓名標示（你可以用任何方式使用我的作品，但請標示我的姓名
姓名標示─相同方式分享（你可以用任何方式使用我的作品，但請標示我的姓名，同時任何衍生著作也要採用相同方式分享的授權）
姓名標示─禁止改作（原封不動使用作者，標示我的姓名）
姓名標示─非商業性（在非商業性前提下使用我的作品，並標示我的姓名）
姓名標示─非商業性─禁止改作（在非商業性前提下使用我的作品、原封不動使用、並標示姓名）
姓名標示─非商業性─相同方式分享（在非商業性前提下使用我的作品，標示姓名，同時任何衍生著作也要採用相同方式分享的授權）

舉例來說，當作者在作品完成時選擇「姓名標示─非商業性─相同方式分享」的授權方式傳播，此授權規範能讓公眾進行複製、散佈、展示、演出作品或創造衍生著作再流通於公共領域中，但不得以衍生著作謀取利益。當然以上的規範，若在原作者同意下制訂雙方認同的契約，當然也能進行商業使用。

然而要注意的有三點，第一、因創用CC是在不違反著作權的前提下，讓所有者有彈性決定作品使用方式，所以不屬於自己的作品是不能透過創用CC來授權的。第二、當作者的創作採創用CC授權之後也不能撤回，避免他人使用了著作後，權利卻被收回所造成的各種問題。第三、在創用CC當中並沒有提到，就是當作品被扭曲原意、竄改或是有損原作者名譽時的規範，但著作權法中的「著作人格權」已經有對此情形規範，所以作者採創用CC分享作品時還是能獲得保障。

「創用CC」的制度讓世界各國在法律上找到一個能將人類共同智慧結晶回饋到公眾領域的規範，並促使創作形成不斷發展的良性循環。雖然有這樣演變，但最重要的是創作者本身必須有相當自覺，在相互信任的基礎下，能對於作品有更開放的心態，除了有保護自己的創作權益的意識，還能夠瞭解智慧的累積從來並非無中生有，而是大家都從公共的智慧中累積出來的，也樂意將自己的作品用更開放的方式分享，才會使得「創用CC」有使用的空間。

從Magnatune 平臺思考紀錄片是否有必要以「創用CC」方式傳播

我們從Magnatune 的平臺使用經驗中，聽到更多音樂創作者的作品，網站應用「創用CC」的版權分享觀念，也兼顧閱聽者與創作者的權益。先就紀錄片創作者角度思考，如果國內有類似Magantune 這樣的音樂作品平臺，讓國內音樂創作人有發表的空間，對於影像創作者來說會有更多配樂的選擇。對音樂創作者來說，也能有更多機會看見自己的作品應用在不同媒體介面上，創作的道路上雖然孤獨，但也不再是一個人艱困經營。

再進一步思考，Magnatune 平臺的商業機制是否也能應用在紀錄片發表平臺上？紀錄片領域牽扯複雜的拍攝倫理、社會結構、播映目的等問題，也無法完全移轉 Magnatune 的商業模式。若借鏡 Magnatune 的理念，或許能先討論影片製作時加入「創用CC」概念對於紀錄片創作者與閱聽者而言到底有什麼樣的助益或問題？

國內公共電視，雖然標榜為公眾服務製作如「我們的島」等優質節目。但在影像傳播上，目前狀況是當節目在該週播映完畢，除了公視網路平臺上仍有一個星期可透過網路觀看的設計外，過了這段期間，一般大眾非常困難接觸到這些節目。

公眾現仍必須透過購買家用或公開播映版權的管道取得節目內容，這種與商業媒體類似的傳播方式，雖是透過購買回饋公共電視製作更多優質節目，但這種制度並非真正的將取之與公眾的資源以更具善意的方式回饋到公共領域之中。

目前網路上各種影片傳播平臺，國外如：YOUTUBE、GOOGLE VIDEO，國內如：PEOPO、I'm TV、無名小站等，都還未將「創用CC」的概念應用在影片傳播的流程中。目前類似的傳播平臺雖可在網路世界擴展影片能見度，隨時隨地於有網路的地方閱讀作品，更好一點的平臺能夠透過WEB2.0的技術（如：RSS訂閱、EMBED、共筆編輯等技術）增加雙向互動性。但由於各種平臺對於影像著作權仍採取保守的態度，使得於網路傳播的影片在公共領域中並沒有發揮最大的效用甚至亂用，我們可以透過網路流傳的程式，隨意下載影片重製編輯，這對於惡意重製，甚至於變相掠奪他/她人作品收取商業利益的現象卻無法律可以約束。

若影像創作者能更有意識的應用「創用CC」的概念，解放傳統智慧財產權保護觀念，閱聽大眾也能從授權規範中，瞭解如何使用影片而不會觸犯法律，被動的閱聽者也能成為主動的傳播者或創作者。有足夠財力的閱聽大眾能運用「自由定價」的方式回饋給作者，沒有足夠財力資源的非商業組織或個人也能透過這種規範，找到一個合適累積與傳播資訊的方式。這種資源共用的觀念才有機會讓公共領域中累積的資源再回饋到公眾身上，讓更多元的創作作品不斷衍生。

紀錄片製作領域中常見的委託製作模式，創作者也能思考在勞動契約中應用「應用CC」的規範，釐清與委託單位對於著作權利的看法，保障自己的創作權的同時也兼顧社會公眾的權利。

應用創用CC能深化與觀眾的互動嗎？

拜網路科技的發達，紀錄片播映方式，除了上院線、巡迴播映、現在也能思考如何應用網路平臺進行傳播，而「創用CC」是讓創作者在選擇無國界的網路傳播模式中，思考如何在保守與自由開放的著作權規範光譜中，試著找到一個兼顧創作者與閱讀者權益的折衷辦法。雖然在影像傳播領域中應用「創用CC」概念能增加影片閱讀與使用的可能性，但承載許多社會意義的紀錄片，如何找到深化與觀眾接觸的放映方式？或許是更應該討論的題目。

紀錄片影評林木才曾在「《寶島曼波》巡迴之後：為什麼我們不上院線」一文中從「無米樂」與「寶島曼波」的映演經驗中思考如何深化紀錄片的映演方式，也提出了對於「國家文藝基金會」在今年新的補助辦法中「以院線映演方式為優先」的批評[16]。這樣的制度會不會造成資源分配的狀況更不公平？讓紀錄片領域中已有相當技術與文化資本的創作者，為了將影片推上院線而取得社會資源，卻忽視了紀錄片該如何透過各种放映深化與社會大眾的互動？紀錄片的拍攝與傳播如何能夠真正回饋給社會大眾？院線播映是不是最好的方式？除了院線播映外還有沒有其他可能性？這些也提問並非採用「創用CC」授權後能夠解決。

無論是在音樂、影像或其他產業當中，大部分的創作者都希望能將自己的作品傳佈出去。在日益發達的網路世界中，也可以想見影像作品能更快更廣的傳播。例如 Jedi 在紀錄片工會創用CC的座談會中提到由 Jason Scott Sadofsky 所製作的「BBS: The Documentary」紀錄片[17]；採「創用CC」授權，不限制散播與重製。在Jedi的網站上，翻譯了Jason分享了他的創作秘訣，並且說明Jason在五個月內就獲得超過三百萬台幣的收益。但在紀錄片傳播教育的思考下，除了注意到Jason傳授的創作秘訣與收益外，我們更應該繼續質問的問題是，紀錄片生產的過程是否真有深化與觀眾的關係？而這並非從創作者收益的數據中就能輕易獲得答案。

「為什麼我們不上院線」一文也說到：「唯有用時間和教育，紮實的推廣經營，才能打破真實的迷思，開拓對於影像及世界更深層的認識。」[18]

藉由本文，我們希望讓從事紀錄片創作的朋友認識「創用CC」與自身的關係，除了不斷的將生命與時間投入創作的同時，更重要的是，一起來思考紀錄片如何在創作與傳播過程中深化與觀眾互動的可能性，如何真正讓資源透過「創用CC」的應用回饋到公共領域中。我們期待一個與觀眾良好互動的影片，也能回饋給影像創作者更多動力與資源進行下個階段的創作。

我們也同樣期待紀錄片發展協會、紀錄片職業工會、公共電視、社區大學影像小組、或是從事紀錄片影像教育的台南藝術大學音像紀錄所、音像管理所等相關學校或團體能夠更深入的討論這個問題。在思考建立紀錄片傳播平台的時候，能夠思考應用「創用CC」的授權方式找到一個對於創作者與社會大眾更良善的影像平台傳播機制。

本著作係採用創用 CC 「姓名標示─非商業性─相同方式分享 2.5 台灣版」授權條款釋出。

[1] 綠手指上的灰指甲：http://avwiki.no-ip.org/ ，以「創用CC」方式傳播的紀錄報導短片。

[2] Magnatune網址：http://magnatune.com/

[3] Paypal 網址：http://www.paypal.com/ ; Paypal Wiki上的解釋：是一個總部在美國加利福尼亞州聖荷西市的因特網服務商，允許在使用電子郵件來標識身份的用戶之間轉移資金，避免了傳統的郵寄支票或者匯款的方法。PayPal也和一些電子商務網站合作，成為它們的貨款支付方式之一；但是用這種支付方式轉賬時，PayPal收取一定數額的手續費。

[4] Radiohead：；是一支來自英國牛津的另類搖滾樂隊。許多樂迷和媒體評論他們為一支標誌性的搖滾樂團並繼承了R.E.M.和Pink Floyd的衣缽

[5] Radiohead樂團官網下載：http://www.radiohead.com/deadairspace/

[6] 臺灣搖滾歌手朱約信（豬頭皮）的音樂專輯《搖滾主耶穌》是亞洲第一片CC授權的唱片。詳見：網站。

[7] 台灣音樂創作人林強為了「ucareicare」一個改善醫病關係為目的的活動，寫了一首主題曲「交心」就是用「創用CC」授權。

[8] 詳細介紹Magnatune的文章：http://0rz.tw/033q1

[9] 「全球文化工業的智慧財產權及其反抗『制裁陰影下的智財權』/ 1968 / 孫窮理 / 網址

[10] 「攝影名家愛興訟學子痛批著作權流氓」/ 自由時報記者何瑞玲 2007/11/05 / 網址

[11]「智慧財產權的前世今生~從歷史看智財權的社會建構與發展過程」/ 世新大學社會發展研究所助理教授陳信行 / 網址

[12] The Pirate Party（海盜黨）：2003年成立於瑞典，主張現在的版權制度已經過時，不應限制知識被自由地用於非商業的創造性工作，認為網路電影、音樂等分享檔案不應該是個觸法的行為。其相當激進的觀點獲得網路上廣大的支持者，其他像美國、法國、義大利、德國、比利時等國家也都跟進成立海盜黨。

[13] An Autobiography: Herbert Spencer Vol. 2, Book by Herbert Spencer; D. Appleton & Co., 1904

[14] 賽局理論：囚犯困境與信任關係 / Mr./Ms. Days - 網路, 資訊, 觀察, 生活 / 網址
 [15] TRIPs第七條，明定智慧財產權的宗旨為：「慧財產權之保護及執行必須有助於技術發明之提昇、技術之移轉與散播及技術知識之創造者與使用者之相互利益，並有益於社會及經濟福祉，及權利與義務之平衡。」這是多麼地諷刺與矛盾！

[16] 《寶島曼波》巡迴之後：為什麼我們不上院線 /電影、人生、夢 / 林木才 / 網址

[17] 紀錄片的創用CC / Jedi / 網址

[18] 《寶島曼波》巡迴之後：為什麼我們不上院線 /電影、人生、夢 / 林木才 / 網址

圖一：

圖二：

圖三：

行政院新聞局粉飾太平製造美好台灣景象，評：Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽隱藏的問題

2007-12-16T04:23:00.001-08:00

行政院新聞局粉飾太平製造美好台灣景象
評：Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽隱藏的問題
作者：GANGHEAD

2007年9月21日，行政院新聞局剛舉辦完「Wow!eye Taiwan創意廣告語琅琅上口徵選活動」，繼而在今年10月份又要舉辦「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」，但這個活動看似進步地引用「Web2.0」、「創用CC」等網路互動與授權概念，卻隱藏對上述概念的誤用與剝削影像工作者權益等問題，藉由此文拋磚引玉提出筆者的看法，以期各界能共同關注。

什麼是WEB 2.0

活動文案提出「為因應Web 2.0 數位時代的來臨，行政院新聞局特地舉辦Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽，其目的是…。」，所以這份文案中的主要問題，必須先從WEB 2.0到底是什麼談起。

WEB2.0是什麼，目前為止眾說紛紜，大家可以在維基百科、部落格或是在搜尋引擎查詢到WEB2.0的相關資訊與評論。但WEB 2.0並不是一個高深的技術或是軟體程式，而是一個概念，他的核心概念是「互動」與「分享」。

這個概念最重視的是「人」的參與，希望資訊在網路分享的過程，並非只是單向式的傳遞，而讓傳播者獨佔唯一的詮釋權。希望觀看者也有權力詮釋各種在網路上傳遞的訊息，透過「每個人」參與互動過程的讓過去單一面向的資訊成為一個不斷累積修正的活資訊。簡單的說，過去我們可能只是被動的資訊接受者，而現在我們也可以是主動的資訊提供者，因為我們每個人看待事情的角度都不盡相同。

「每個人」都是資訊的接收者、詮釋者與再傳播者，藉由這樣的互動形成社群。當「每個人」願意「主動」且「善意」的分享、並且其他人也願意善意的使用並提供其他資訊，社群中的個體更能瞭解彼此差異，讓溝通與理解在網路資訊傳遞中成為可能。這並非是一個嶄新的概念，只是隨著網路技術的進步，透過一些方法與技術，讓這樣的可能繼續在虛擬的網路世界中持續發生。現在大家常使用的維基百科、部落格與「創用CC」的授權方式其實都是從這個概念發展出來的介面、技術與授權觀念。

但我們仍必須回到行政院新聞局成立的「國家影音產業資訊平台」網站與「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」的活動來討論新聞局理解的WEB2.0到底是什麼？新聞局認知的「創用CC」與「互動」、「分享」的概念是否有相互牴觸？

國家影音產業資訊平台（簡稱TAVIS：http://tavis.tw/GIO/index.jsp）

TAVIS在2005年1月1日正式推出後，預計成為1.國科會之「數位典藏國家型科技計畫」，2.文建會之「國家文化資料庫」3.國家圖書館之「台灣記憶」等許多國家影音資料庫計畫的入口網站¹，其重要性不言可喻。但是由於影音平台經費遭刪減、業者對於影音平台資料採有償或無償授權未有共識，再加上影片創作者對於「著作權」²等疑慮，使得TAVIS有逐漸有成為「數位蚊子館」的趨勢，而從TAVIS網站來看，TAVIS在「互動」與「分享」的設計上更令人非常失望。

點入網頁中關於電影或紀錄片的分類，每個影片都是單向性的傳播，我們只能被動的閱讀網頁上提供的資訊，連一個影片的互動討論區也沒有。

一個互動與分享功能較好的範例如同公共電視「PEOPO」網站，每個在PEOPO發表的影片都可以在底下回應每個人的意見，另外還可以嵌入（EMBED）個人部落格繼續傳遞資訊，並且每個人可以針對他們看到的影片在自己的部落格提出自己的觀點，這就是一個互動分享的設計，但我們看不到TAVIS有這樣的嘗試？

另外關於TAVIS會員管理的問題，TAVIS將使用者分成「一般會員」、「Content Provider」，一般會員並沒有上傳影片的權力，Content Provider才有，以Content Provider登入後才發現原來TAVIS設定的內容提供者規定了是公司行號的輸入欄位，我們完全不知這種欄位對於要一般個人使用者如何填寫？

最令筆者感到疑惑之處，在於TAVIS尚有嚴重缺陷的情況下，新聞局與委託廠商不思如何加強WEB 2.0的「互動」與「分享」的概念，反而大膽以WEB2.0為口號舉辦「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」，令人不免懷疑是否是為了廠商結案壓力與公務員績效壓力所設計出的比賽，以解決長期以來鮮少有使用者願意使用TAVIS的窘境。

另外最令人詬病之處，是在比賽辦法中的「著作授權」部分規定「1.參賽者同意參賽作品採用創用CC（Creative Commons「姓名標示─非商業性─相同方式分享2.5台灣版」授權條款釋出影片，並永久無償授權行政院新聞局宣傳與非營利使用。」。

何謂創用CC

「創用CC」授權的基本概念是，尊重創作者對其作品能自己決定被傳播與被使用方式的權利，參考網路上流傳的一段影片，即可瞭解其核心意義。（影片觀看）

新聞局願意運用「創用CC」雖讓人感到欣慰，但是「創用CC」並非是讓新聞局解決創作者長久以來無法認同TAVIS網站與增進TAVIS使用率的解藥。

「創用CC，2.5台灣版」中有六種授權方式，如

姓名標示 2.5 台灣
姓名標示─非商業性 2.5 台灣
姓名標示─非商業性─相同方式分享 2.5 台灣
姓名標示─非商業性─禁止改作 2.5
姓名標示─相同方式分享 2.5 台灣
姓名標示─禁止改作 2.5 台灣

明明參賽者可以有六種選項，新聞局在活動中卻獨斷的規定參賽者必須採用其中一種授權方式提供影片，硬生生剝奪了創作者的決定權！「創用CC」的授權對象也並非只能給新聞局，而是授權給全世界觀看此影片的人，活動上傳平台目前的設計看不出來有給觀看者任何提醒，讓觀看者瞭解如何傳播與使用創作者的影片。目前TAVIS上的現有影片，是否打算使用「創用CC」方式分享給觀看者更無法得知。

參賽者若同意主辦單位授權方式而參加比賽，筆者當然無法批評，但若不想參加比賽的創作者，只想在TAVIS網站上提供影片，在上傳影片的過程中，TAVIS也沒有讓創作者有選擇使用何種「創用CC」授權的設計。。

如此動機曖昧的舉辦活動提供獎金，以「WEB2.0」為口號，卻不思如何真正在「互動」與「分享」上構思讓人樂意參與的方法，顯然新聞局是有意無意地誤用「WEB2.0」與「創用CC」的授權觀念。新聞局表面上引用「創用CC」的進步概念，實際上卻只擷取概念中符合新聞局利益的部分，於是整個活動結合後端平台（TAVIS）呈現的弔詭現象就是：創作者善意的以創用CC提供作品，而官方卻是一個坐享其成的巨大接收體與使用者。

新聞局粉飾太平製造台灣美好景象

「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」活動推出至今，原本要創作者的上傳的平台TAVIS已經停用，我們只能看到新聞局用下列文字說明TAVIS停用的原因。

「各位網友：目前「Wow! eye Taiwan 我 eye 臺灣全民影音創作大賽」因國家影音產業資訊平臺新舊維運廠商交替與網站移轉等問題，導致活動網站雖已上線，但仍有一些狀況存在，目前廠商已緊急修復中，預計本週五將完成所有功能，我 eye 臺灣工作小組在此致上最誠摯的歉意，造成你的不便，請各位網友多多見諒與包涵，若有其它問題或建議，請至哈臺影音快遞部落格留言，或來信 woweyetaiwan@mail.gio.gov.tw，我們將誠摯的接受大家的意見，謝謝。

行政院新聞局我 eye 臺灣工作小組敬上 / 96.12.06」

那原來的TAVIS平台呢？

「2007年末，國家影音產業資訊平臺終於踏出轉型的步伐，而「Wow! eye Taiw」我eye臺灣全民影音創作大賽」將是轉型重要且長遠的第一步，在這段期間，平臺之首頁，將以大賽活動頁面為主，預計2008年4月，新平臺將嶄新隆重登場，屆時，期待藉由影音創作大賽之舉辦，為國家影音產業資訊平臺注入更多的活力，呈現更多元、豐富的內容。」

因為原本立意美好展示美好台灣的影音創作活動，在活動背後卻是隱藏了三年來行政院新聞局TAVIS平台的問題，不論在著作權疑慮？平台外包廠商的能力？或是活動設計與平台的配合上都一再顯露出新聞局的問題。

而現在行政院新聞局為了支撐「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」的進行，透過教育部向各大專院校宣傳，而出了問題的TAVIS平台，必須向另外一家廠商合作，這當中是否表示政府額外在花納稅人的錢來支撐活動的進行？這些背後的問題是否新聞局刻意粉飾太平，只想要創造出台灣美好的景象？

事實上，「創用CC」有一個最重要的觀念，就是以「善意」換取「善意」。若行政院新聞局願意推動政府所有的影像資源能以「創用CC」方式提供給國內創作者，提供良好的資料庫系統與創作環境，真正思考與實踐WEB2.0的核心概念，在良好的互動基礎上，我想才會有更多的創作者願意提供影片豐富TAVIS的影像資料庫，提升國內影音製作水準，新聞局也不用大費周章的舉辦高額獎金的活動。

雖然對於新聞局「Wow!eye Taiwan 全民影音創作大賽」有所批評，但並非希望創作者排斥參加此活動，或者只是因為獎金而參加。或許我們更應該積極參加這個活動，透過國內影音工作者的經驗、想法與進步作品的集結，一起表達對於國內影音創作環境的不滿，迫使官方提出真正具有前瞻性的政策與做法。